{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Geflüster, Papier knistert, zwei dunkelhaarige Mädchen, Schwestern oder Freundinnen, halten einen Briefbogen in den Händen. Sie sind überflutet von hellem Kerzenlicht, sonst ist alles dunkel im Zimmer. Die Lesende lächelt, ihr gilt der Brief. Röte steigt ihr in die Wangen, die schwarzen Augen sind ganz schmal, glitzern im Licht. Über den Brauen lagern Schatten. Das Hemd ist ihr von der Schulter gerutscht und lässt den Ansatz ihrer Brust sehen. Aber auch das Mädchen mit dem roten Schal liest mit, liest den Brief in den Zügen ihrer Freundin. Den Kopf hat sie der Lesenden auf die Schulter gelegt, schaut zu ihr auf. Begeistert und gekitzelt von der Heimlichkeit des Moments. Samtige, wie von innen beleuchtete Haut, die gelbe Wärme der Kerze, Finger und ein kleines Kinn auf einer nackten Schulter, Entzücken, Vertrautheit - eine kleine Seligkeit lang.</p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Der Maler, der diese Szene belauscht hat, ist einer der größten Maler des Wiener Biedermeier: Ferdinand Georg Waldmüller (1793 – 1865). Obwohl „belauscht“ nicht das richtige Wort ist, denn er war nicht dabei. Und doch hat er die Szene <i>gesehen</i>. Als Film in seinem Kopf. Immer, wenn er seinen Modellen zuhörte, wenn er in ihre Welt, in ihr Wesen eintauchte. Und wenn er die stimmungsvollen Effekte beobachtete, die das Licht auf ihre Gesichter warf. Denn auf das Sehen kam es ihm an. Nicht auf das, was man an der Akademie lehrte. Keine Kopien nach Tizian, Raffael, Rubens, überhaupt keine Kopien mehr! Malen, was ist.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Obwohl er schon als kleiner Junge davon träumt, einmal an der Akademie zu studieren, Professor, Hofmaler, berühmt werden! Schon damals, als er seine ersten Bildchen zeichnet. Dem Vater, einem Schankdiener, der es durch den Ehrgeiz seiner Frau zu einer eigenen Bierwirtschaft gebracht hat, aber vor allem der Mutter darf er mit solchen Wünschen nicht kommen. Was, Bilder malen? Magst a Watschn! Er ist quick, eigenwillig, hat Schmäh, vielleicht dass einmal etwas aus ihm wird... Seine Eltern schicken ihn auf die Lateinschule, das Schulgeld sparen sie sich vom Mund ab, der Junge soll Pfarrer werden oder Advokat. Aber er will malen. Irgendwann fängt er eine Watschn zu viel, mit 14 läuft er davon. Schläft in Treppenhäusern, auf der Straße, malt Souvenirbildchen auf Lebkuchen an, um sich über Wasser zu halten und, unregelmäßig zwar, aber mit viel Elan, Studienklassen an der Akademie zu besuchen. Hubert Maurer und Johann Baptist Lampi sind seine Lehrer. Ob Landschaften oder Porträts - er brilliert in beiden Sparten. Aber das Geld ist stets knapp. Freunde raten ihm zum Landtag nach Pressburg zu fahren, dort seien viele „Großkopferte“, vielleicht dass sich der ein oder andere von ihm porträtieren lässt. Immerhin, sein Schmäh belustigt den Ban von Kroatien, Graf Gyulay, der ihn als Zeichenlehrer seiner Kinder engagiert und mit nach Zagreb nimmt.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Dort lernt er die Opernsängerin Katharina Weidner kennen und verliebt sich. Er ist gerade mal 18, sie ein Jahr älter. Aber Katharina, die Enkelin eines Kuhhirten, Tochter eines Schneiders und einer bayerischen Dienstmagd, das fünfte von elf Kindern, ist damals schon „die Weidner“, ein dunkler Sopran, kapriziös, klein und lieblich. Franz Schubert verehrt sie, das Publikum feiert sie. Der rotblonde, schlaksig-charmante Waldmüller gefällt ihr. Von Zagreb geht es nach Baden bei Wien, von dort nach Brünn, dann nach Prag, von einer Bühne zu anderen. Hosenrollen liegen ihr besonders. Auch zu Hause. 1814, da ist er 21 und endlich volljährig, heiraten sie, bekommen rasch hintereinander vier Kinder. Katharina singt weiter, sie braucht die Bühne, Waldmüller malt derweil die Kulissen. Es macht ihm nichts aus, dass seine Frau den Lebensunterhalt für die Familie verdient, das kennt er von seinen Eltern. Bürgerliche Fisimatenten gab es für beide nicht. Aber so leicht er alles nimmt in diesen ersten Jahren, den Geldmangel, die Verantwortung für die Familie, so ernst arbeitet er an seiner Kunst, kopiert nach den alten Meistern. Als Katharina ans Wiener Kärntnertortheater engagiert wird, atmet er auf – zurück in Wien, endlich. Die Ehe wird 1834 geschieden, sie sei „durchaus nicht harmonisch“ gewesen, schreibt er später, ganz und gar nicht zerknirscht, dafür turbulent, leidenschaftlich, glaubt man herauszuhören. Zeit seines Lebens bleibt er <i>a ladies man</i>, jedes seiner Damenbildnisse erzählt davon.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>1819 bestellt Hauptmann Joseph von Stierle-Holzmeister das Porträt seiner Mutter (Nationalgalerie, Berlin) bei ihm. Waldmüller solle sie malen „ohne etwas zu beschönigen, so wie sie ist.“ Und er malt sie im roten Hauskleid, die Haube auf den schütteren Locken, gütig und vierschrötig. Ohne Zuckerguss. Er verschweigt nichts.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/detail_Waldmueller_A196_3141_Kollerjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Detail: Ferdinand Georg Waldmüller (1793 – 1865). „Der Liebesbrief“, 1848, Öl auf Leinwand, oben rechts signiert und datiert: \"Waldmüller 1848\", 78 x 64,5 cm; Los 3141 der Koller-Auktion „Gemälde des 19. Jahrhunderts“, Schätzpreis: 150000 – 250000 CHF; 26. März 2021, Koller, Zürich.&nbsp;<a href=\"https://www.kollerauktionen.ch/de/home.htm\" target=\"_blank\">kollerauktionen.ch</a></p>","copyright":"Koller Auktionen","title":"Liebe ist... Licht!","alt":""},"tags":["Waldmueller"],"options":[],"info":{"height":753,"width":1201,"size":309294,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1615457241/0/detail_Waldmueller_A196_3141_Kollerjpg.jpg","created":"2021-03-11T10:07:21Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Seine technische Virtuosität nutzt er, um selbst das Flüchtigste, Feinste begreiflich zu machen. Die Anmut der Mädchen. Es ist als fühlte man die Seide um ihre Schultern und das Kerzenlicht auf ihren Wangen wie ein eigenes kleines Erschauern auf der Haut. Das Flirrend-Lebendige, Heitere gelingt ihm. Auch das Eigenwillige. 1823 porträtiert er Ludwig van Beethoven. Man sieht ihm die Schwerhörigkeit an, das unwirsche Eingesperrtsein in sich selbst. Waldmüller malt einen, der nur auf die eigene, innere Melodie hört.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Das Bildnis Kaiser Franz I etabliert ihn 1827 nicht nur am Wiener Hof, sondern auch als Maler biedermeierlicher Wohlanständigkeit. „Die Familie des Dr. Josef von Eltz in Bad Ischl“ von 1835 gerinnt ihm zum Inbegriff der Epoche. Aber er sieht jenseits des bürgerlichen Idylls noch etwas anderes: Armut, Pfändungen, Menschen die ihr Obdach verlieren, Armenspeisungen, Arbeiterkinder, die mit warmer Kleidung beschenkt werden. Er malt wie ihnen die Freude über die Gesichtchen flirrt, malt die Schüchternheit der einen und die erwachende Gier der anderen, aber ist er deswegen einverstanden mit den sozialen Verhältnissen? Die selbstzufriedenen Blicke der bürgerlichen Spender, die sich in Dankbarkeit für ihre Güte bezahlen lassen, die malt er auch.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Er geht aufs Land, macht das Licht zum Mittel seiner Erzählung. Die „Junge Bäuerin mit drei Kindern im Fenster“ (Neue Pinakothek, München) entsteht 1840; bereits 1824 hat er im „Jungen Knecht mit der Stallaterne“ (Kunsthalle, Hamburg) den Chiaroscuro-Effekt zu einem eindrücklichen Selbstbildnis genutzt. Ganze Schulklassen von Bauernkindern portraitiert er in den 1840er Jahren, wie das wimmelt, lacht und schreit! Und doch erfasst er jedes einzelne Kind in seinem Wesen. Waldmüllers Blick ist kein nüchterner, das nicht, aufgeladen mit Gefühl und Wärme ist er. Nicht mit Kitsch. Zuckrig wird es erst, als Ernst Marischka in den 50er Jahren seine „Sissi“-Dramolette und Altwiener-Filmschmonzetten dreht und sich viel von Waldmüllers Bildern abschaut, ganze Szenen manchmal. Und den Cast, all die Hofräte, Handwerksmeister, Bauernjungen, Komtessen, Schauspielerinnen und Sängerinnen, sowieso.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/Waldmueller_A196_3141_framed_Kollerjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Ferdinand Georg Waldmüller (1793 – 1865). „Der Liebesbrief“, 1848, Öl auf Leinwand, oben rechts signiert und datiert: \"Waldmüller 1848\", 78 x 64,5 cm; Los 3141 der Koller-Auktion „Gemälde des 19. Jahrhunderts“, Schätzpreis: 150000 – 250000 CHF; 26. März 2021, Koller, Zürich.&nbsp;<a href=\"https://www.kollerauktionen.ch/de/home.htm\" target=\"_blank\">kollerauktionen.ch</a></p>","copyright":"Koller Auktionen","title":"Liebe ist... Licht!","alt":""},"tags":["Waldmueller"],"options":[],"info":{"height":1600,"width":1367,"size":862489,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1615457237/0/Waldmueller_A196_3141_framed_Kollerjpg.jpg","created":"2021-03-11T10:07:17Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Als er den „Liebesbrief“ malt, der nun am 25. März bei Koller in Zürich zum Aufruf kommt, ist er mittendrin in den Händeln mit der Akademie. Ein Kampf wie er 1848 auch auf den Straßen ausgefochten wird. Denn das Volk geht auf die Barrikaden, verlangt bürgerliche Freiheitsrechte. Nieder mit der Zensur! Presse- und Kunstfreiheit! In Deutschland tagt die Nationalversammlung in der Frankfurter Paulskirche. Ferdinand Georg Waldmüller wettert gegen das verknöcherte Akademikertum, saft- und kraftlos sei es, weil sie ihre Augen nicht aufsperrten, die Herren Akademiemaler. Die Natur und nur die Natur sei der Maßstab. Schon 1846 gibt er eine Streitschrift heraus: „Das Bedürfnis eines zweckmäßigen Unterrichts in der Malerei und plastischen Kunst, angedeutet nach eigenen Erfahrungen“, die von der Akademie scharf zurückgewiesen wird, was ihn nicht hindert ein Jahr später eine neue Auflage zu drucken, diesmal mit seiner Autobiographie. Offen kokettiert er darin mit revolutionären Ansichten, lehnt jede Bevormundung des Künstlers ab, auch die Religion. Eine Fehde mit dem Akademiepräsidenten, stürmische Auftritte sind die Folge. Zwar hält Fürst Metternich, der Ober-Zensor schützend die Hand über ihn - so reaktionär sich Metternich staatspolitisch geriert, so liberal ist er in Kunstdingen - aber das bewahrt Waldmüller nicht vor Konsequenzen. Er verliert sein Atelier. Nach zermürbenden Streitereien und einer eher starrsinnigen, denn durchdachten zweiten Schrift wird er 1857 mit halben Bezügen an die Luft gesetzt.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Schon 1851, kurz nach dem Tod seiner ersten Frau, hat er wieder geheiratet, Anna Bayer ist Modistin und 31 Jahre jünger als er. Mit dem Hutsalon, den er ihr eingerichtet hat, finanziert sie ihn nun. Wieder eine Frau, die „ihren Mann steht“. Auch als niemand mehr zu ihm hält und sein selbstgestrickter Sonnenkult skurrile, Formen annimmt. Erst 1864, mit einer Ausstellung in Buckingham Palace, bei der alle Bilder verkauft werden und selbst Queen Victoria ein Gemälde ersteht, gelingt ihm ein Comeback. Der Kaiser gewährt ihm die Pension, gnadenhalber. Abgang Waldmüller, der kaum ein Jahr später an einem Schlaganfall stirbt. In einem Wirtshaus, dort, wo er einst so viel über die Menschen und das Sehen gelernt hatte.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/Waldmueller_A196_3141_Kollerjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Ferdinand Georg Waldmüller (1793 – 1865). „Der Liebesbrief“, 1848, Öl auf Leinwand, oben rechts signiert und datiert: \"Waldmüller 1848\", 78 x 64,5 cm; Los 3141 der Koller-Auktion „Gemälde des 19. Jahrhunderts“, Schätzpreis: 150000 – 250000 CHF; 26. März 2021, Koller, Zürich.&nbsp;<a href=\"https://www.kollerauktionen.ch/de/home.htm\" target=\"_blank\">kollerauktionen.ch</a></p>","copyright":"Koller Auktionen","title":"Liebe ist... 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Und die Hoffnung auf Liebe... „Ofen, ich bete dich an, gib mir einen guten Mann“, hieß es im „Deutschen Kinderbuch“ von 1848, das Kinderreime, Rätsel und „Gebete“ für Mädchen versammelte. „Einen guten Mann, der mich nicht schlägt, der für mich fegt, der mich alle Abend zu Bette trägt.“ So einer muss den Brief geschrieben haben. Was darin steht? Einerlei! Waldmüller setzt die beiden Mädchen selbst ins Bild.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Ist es Zufall, bloßer Voyeurismus oder doch ein bewusster Anklang, dass die Brust der Lesenden nackt ist, wie die der Marianne in Delacroix‘ Revolutionsgemälde „Die Freiheit führt das Volk“? Vielleicht ist die Empfängerin des Briefs Anna Bayer, die er bereits 1848 kannte, sie hat dunkles Haar wie Waldmüllers Tochter Katharina, die als Opernsängerin bekannt wurde und im Januar 1848 am Kindbettfieber stirbt. Oder wie Aloisia, seine älteste Tochter, schneewittchenschön, hell und dunkel, wie alle Frauen, die in seinem Leben eine Rolle spielten. Wie sie leuchten! Er malt ihnen einen Liebesbrief.</p>"}},{"type":"article","data":{"status":true,"globals":{},"items":[{"id":"articles/45369","service":"content","type":"article","attributes":[]}]}}]}