{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Seine Augen sind unter einem roten Schirmband verborgen, den hohen Afro verschluckt die Schwärze des Fonds. Er hat den Kopf leicht nach rechts gedreht, dieser sehr schlanke schwarze Mann im weißen Football-Trikot mit der Nummer 69. Er sitzt auf einer Bank, am Spielfeldrand. Als Zuschauer? Dagegen spricht das cremefarbene Trikot, das dem der Miami Dolphins aus den 70er Jahren gleicht. Die Nummer 69 ist mit blauem, orange gesäumten Satin aufgenäht. Das alles kann man mit den Augen fühlen: die Weichheit des Baumwollshirts, die Glätte des Satins. Auch die Schulterpolster malt er so, dass man spürt wie flockig ihre Füllung ist; die Trikotärmel hat „Mr. Johnson“ bis zu den Ellenbogen aufgekrempelt und die sehnigen Arme vor dem Schritt überkreuzt. In der rechten Hand hält er einen blauen Plastikkamm, dem zwei Zähne fehlen. Auf seinen hohen Wangenknochen, über Lippen und Nase, auf dem Hals sitzen Lichtflecke. Er schaut nach rechts, scheint aber nichts Bestimmtes zu fixieren, in Schatten gehüllt blickt er in sich hinein. Stolz und undurchdringlich, etwas überlebensgroß vor schwarzem Grund. 153 mal 153 Zentimeter. Ein schwarzes Quadrat und davor dieser ungerührte Mensch, in sich ruhend, sein eigenes Monument.</p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Es ist die Zeit der schwarzen Bürgerrechts-Bewegung, die Black Panther um Malcolm X formieren sich, im April 1968 wird Dr. Martin Luther King in Memphis ermordet, im Sommer stehen die schwarzen Sprinter Tommie Smith und John Carlos bei den Olympischen Spielen in Mexico City auf dem Podest und recken die Faust im schwarzen Handschuh in den Himmel.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Ein Jahr später malt Barkley L. Hendricks „Lawdy Mama“. Das Portrait, eines seiner ersten, ist eine Revolution. Das Bild einer jungen, schönen Frau, die dem Betrachter ungerührt und frontal in die Augen blickt. Sie steht vor monochrom goldenem Hintergrund. Ihr opulenter Afro, sagen die Kritiker, dieser zupackende Griff, der gespannte Arm vor der Brust, weise auf Angela Davis oder Kathleen Cleaver, Aktivistinnen der Black Power-Bewegung. Bullshit, sagt Barkley L. Hendricks. Das Modell sei seine Cousine. Der Afro umgibt ihr Gesicht als wäre er ein brauner Heiligenschein. Oben abgerundet, wirkt das mit Blattgold belegte Bild wie eine byzantinische Ikone. „Lawdy Mama“ ist das erste einer Reihe von Porträts, mit denen Hendricks die westliche Kunstgeschichte entert. Er bringt sich und seine Leute ins Spiel, macht sie, „nach tausend Jahren ohne uns“, bildwürdig. Grandiose Gemälde entstehen, Porträts von schwarzen Menschen, etwas überlebensgroß, wo sonst nur Weiße standen und ihre Bedeutung zur Schau stellten. Black Power, endlich. Aber vor allem: „the gold leaf kicked my ass.“ Hendricks ist Maler, also geht es auch um Malerei. Um Traditionen, um Ikonographie.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/120n10572-bphrp-02jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Detail: Barkley L. Hendricks (1945 – 2017), “Mr. Johnson (Sammy from\nMiami)”, signiert und datiert: 1972, Öl und Acryl auf Leinwand, 153 x 153 cm,\nLos 1 der Auktion: „Impressionist, Modern &amp; Contemporary Art. An Evening Sale“, Sotheby’s, New\nYork, Schätzpreis: 2 – 3 Millionen Dollar. Verkauft für 4 Millionen Dollar.&nbsp;<a href=\"Sothebys.com\" target=\"_blank\">Sothebys.com</a></p>","copyright":"Sotheby's","title":"Cool, man!","alt":""},"tags":["BarkleyHendricks"],"options":[],"info":{"height":2000,"width":1478,"size":518252,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1607011835/0/120n10572-bphrp-02jpg.jpg","created":"2020-12-03T16:10:35Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Und natürlich ist es immer auch ein Spiel mit Klischees. Noch im selben Jahr malt er sich selbst als Ikone. „Icon for My Man Superman“ nennt Hendricks das Bild in dem er mit überkreuzten Armen und einem Superman-Shirt, und von er Hüfte an nackt, posiert. Mit dem Untertitel zitiert er Bobby Seale, einen der Mitgründer der Black Panther: „Superman Never Saved Any Black People“. So what! Sagt Hendricks Blick unter der dunklen Brille. Ironie ist sein schärfstes Schwert. Als Hilton Kramer, der Kunstkritiker der New York Times 1976 eine wohlwollende Besprechung seiner Werke bringt, jedoch sein Lob in latent rassistische Bemerkungen wie „slick“(gerissen) oder „brilliantly endowed“ (gut bestückt) verpackt, kontert Barkley L. Hendricks 1977 mit einem weiteren Selbstbildnis: Nackt, steht er dem Betrachter gegenüber, nur mit Tennisschuhen und -socken bekleidet, eine weiße Schirmmütze auf dem Kopf, hält er einen Zahnstocher im Mundwinkel und „sein bestes Stück“ in der Hand. „Brilliantly endowed (Self Portrait)“ nennt er das Bild.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>„Malt ein schwarzer Maler einen Schwarzen, kommt das gleich in die politische Schublade“, raunzt er 2016 bei seiner Solo-Schau in der Jack Shainman Gallery einen Journalisten an. „Ich tue, was ich tun will. Ich male, weil ich malen will. Und ich male, weil mich verschiedene Gründe dazu anregen über die es nicht immer lohnt, zu plappern.“ 2002 hat er wieder angefangen, große Bildnisse vor monochromem Fond zu malen, die er seit der „Ronnaissance“, wie er die Reagan-Ära nannte, zugunsten von Landschaften und Fotoserien aufgegeben hatte. Aber: Er male nur, was er sehe. Wie damals in den 70ern. Okay?</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Okay, was sehen wir in „Mr. Johnson“ oder „Sammy aus Miami“? Einen Footballspieler auf der Ersatzbank? In den 70ern war American Football ein weißer Sport. America’s Greatest Game. 1972 standen sich die Dallas Cowboys und die Miami Dolphins im Super Bowl-Finale gegenüber. Die Cowboys gewannen mit 23 zu 4. Ein Kantersieg. War er Fan der Dolphins, dann malt Hendricks 1972 einen Verlierer, der sich nichts anmerken lässt. Oder gefiel ihm bloß das Outfit, das er mit diesem leuchtend roten Schirm kombiniert, der aussieht wie ein riesiger Donald Duck-Schnabel. Und wirkt nicht auch sein betont indifferenter Gesichtsausdruck ein wenig belustigt, sogar leicht mokant? Maliziös? Macht er sich über dieses Spiel, das all diese weißen Bobs spielten - 1972 waren Bob Lilly und Bob Griese die Hauptakteure – lustig? Schwarze Spieler gab es damals, wenn überhaupt, nur auf untergeordneten Positionen, Quaterbacks und Centers waren Weiße. So what! Seine Augen verraten nichts. Aber er wirkt, als könnte er jeden Moment aufstehen und mit dieser schlenkernden Attitüde im Schwarz des Bildgrunds verschwinden, die man heute nur noch aus 70er Jahre Filmen kennt, federnd, schlaksig – cool man! Keine Antwort ist auch eine Antwort. Das Bild zeigt einen, der sich nicht in die Karten sehen lässt. Einen, der ganz bei sich bleibt. Stolz.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/sothebys-mdbrightspotcdnNEUjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Detail: Barkley L. Hendricks (1945 – 2017), “Mr. Johnson (Sammy from Miami)”, signiert und datiert: 1972, Öl und Acryl auf Leinwand, 153 x 153 cm, Los 1 der Auktion: „Impressionist, Modern &amp; Contemporary Art. An Evening Sale“, Sotheby’s, New York, Schätzpreis: 2 – 3 Millionen Dollar. Verkauft für 4 Millionen Dollar.&nbsp;<a href=\"https://www.ad-magazin.de/bolt/editcontent/articles/Sothebys.com\" target=\"_blank\">Sothebys.com</a></p>","copyright":"Sotheby's","title":"Cool, man!","alt":""},"tags":["BarkleyHendricks"],"options":[],"info":{"height":671,"width":1024,"size":83295,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1607012031/0/sothebys-mdbrightspotcdnNEUjpg.jpg","created":"2020-12-03T16:13:51Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Hendricks malt seine Allure, malt ihn fotorealistisch, mit einem malerischen Vermögen, das in der dramatischen Hell-Dunkel-Wirkung an seine künstlerischen Vorbilder, an Caravaggio, Velazquez, Van Dyck und Rembrandt anknüpft. Auch an deren barocke Stofflichkeit, die er selbst in Baumwoll-Sweatern wieder aufflammen lässt. Pracht ist Macht. </p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Fashion, klar spielte das eine Rolle, sagt der Künstler, das sei wichtig gewesen. Lebensstil war Politik in jener Zeit. Sich etwas trauen, unverkennbar sein, Individualität wo vorher nur Uniformität war. Schwarz, demütig, nur nicht auffallen, sich wegducken und im Bus auf den hinteren Plätzen sitzen. Jetzt knallte es: Blumendrucke, Karos, Seide, Samt, Pelz, Gold. Und Farben. Hendricks war ein Meister der Farben, seine monochromen Hintergründe setzen die Figur virtuos in Szene, definieren sie, spielen mit ihrer Kleidung, mit ihren Konturen und treten in Dialog mit ihrer Hautfarbe.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/sothebys-mdbrightspotcdn-1jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Cool, man!","caption":"<p>Detail: Barkley L. Hendricks (1945 – 2017), “Mr. Johnson (Sammy from Miami)”, signiert und datiert: 1972, Öl und Acryl auf Leinwand, 153 x 153 cm, Los 1 der Auktion: „Impressionist, Modern &amp; Contemporary Art. 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Politik? „Das waren wir selbst, um uns ging es.“ Und er malt sie alle, die Straßenjungs und Philosophen, die Machos und die Zarten, die Extravaganten und Eleganten, die Verletzlichen, die Klugen. Malt sie mit dem gleichen interessierten Blick für ihre Persönlichkeit, malt sie zur Feier jedes Einzelnen. Und findet ihre Tiefe in der Oberfläche.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Bei einer Frau wie „Silky“ etwa, deren Porträt er „Latin from Manhattan... The Bronx actually“ (nach einem Song von Al Jolson) nannte. Am 2. Oktober diesen Jahres wurde das Gemälde bei Sotheby’s New York für 1,472 Millionen Dollar zugeschlagen. Eine elegante Erscheinung im paspelierten schwarzen Mantel, schwarzen Hosen und Mokassins, die sich auf dem Absatz umdreht und aus dem Bild schaut. Sorgfältig frisiert, die Brauen fein gezupft, hellblauer Lidschatten, geistvoller Blick. Schwarz vor weißem Grund. Goldene Kreolen. Das Wesentliche, eine Frau, die für sich selbst steht. Heldin ihrer eigenen Biographie, selbstbewusst und respektgebietend. Portrait of a Lady. Ein Meisterwerk.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/10429Lot4-BarkleyLHendricksLatinFromManhattanTheBronxActuallyjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Cool, man!","caption":"<p>Barkley L.\nHendricks (1945 – 2017), „Latin from Manhattan… The Bronx actually“, signiert\nund datiert: 1980. Öl und Acryl auf Leinwand, 168 x 127,6 cm, Los 4 der\nAuktion: „Contemporary curated“, 2. Oktober 2020, Sotheby’s New York; zugeschlagen\nfür 1,472 Millionen Dollar</p>","alt":"","copyright":"Sotheby's"},"tags":["BarkleyHendricks"],"options":[],"info":{"height":2248,"width":1716,"size":699904,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1607011034/0/10429Lot4-BarkleyLHendricksLatinFromManhattanTheBronxActuallyjpg.jpg","created":"2020-12-03T15:57:14Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Barkley L. Hendricks wird als ältestes (überlebendes) Kind des Bauarbeiters Barkley Hendricks sen. in Nicetown-Tioga im Norden von Philadelphia geboren, seine Mutter Ruby Powell verdient als Heimarbeiterin dazu. Er wächst in den Verhältnisse einer Familie auf, die von den Baumwollfeldern Virginias in den Norden zog und dort oben auf ein besseres Leben hoffte. Kunst kam darin nicht vor. Seinen Traum vom Studium setzt er mit zähem Willen durch, erst an der Pennsylvania Academy of the Fine Arts, dann, ab 1967 in Yale, als Kunstlehrer findet er ein Auskommen. Er malt figurativ in einer Zeit als das Informel, die Abstrakten herrschten und die menschliche Figur längst passé war, in der Kunstgeschichte der Weißen jedenfalls.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>„Es gab uns nicht“, sagt er, der 1966 zu einer Studienreise nach Europa aufbricht. Nicht im Louvre, nicht im Prado, nicht in der Londoner National Gallery und nicht im Amsterdamer Rijksmuseum und wenn, dann nur als exotisch-erotischen Side-kick, als Kontrast zu allzu weißhäutigen, blonden oder rothaarigen Odalisken, als Zofe neben Manets „Olympia“ oder im Harem zweitrangiger Orientalisten. Das Jahr 1969 markiert das Datum, in dem er sich dagegen wehrt. In dem er anfängt „seinen Leuten“ ein Gesicht in der Kunst zu geben. Eigentlich war er gekommen, um die alten Meister zu kopieren, die er verehrt. „Aber wie konnte ich? Ich musste etwas Eigenes anfangen.“ 1969 begründet er eine Tradition, der eine Generation später Größen wie Titus Kaphar, Henry Taylor, Kehinde Wiley, Amy Sherald folgen werden. Aus seinem Beispiel ergab sich ihr Erfolg. Noch vor ein paar Jahren wurden für Hendricks Porträts einige zehn-, dann hunderttausende Dollar bezahlt. 2008 zog Barack Obama ins Weiße Haus ein und nach acht Jahren an der Macht malte Kehinde Wiley sein Porträt, und Amy Sherald das der First Lady, Michelle Obama im schwarz-weißen Abendkleid. Präsidentenbildnisse, ein Dammbruch.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/sothebys-mdbrightspotcdn-3jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"","caption":"<p>Barkley L. Hendricks (1945 – 2017), “Mr. Johnson (Sammy from Miami)”, signiert und datiert: 1972, Öl und Acryl auf Leinwand, 153 x 153 cm, Los 1 der Auktion: „Impressionist, Modern &amp; Contemporary Art. An Evening Sale“, Sotheby’s, New York, Schätzpreis: 2 – 3 Millionen Dollar. Verkauft für den Rekordpreis von 4 Millionen Dollar.&nbsp;<a href=\"https://www.ad-magazin.de/bolt/editcontent/articles/Sothebys.com\" target=\"_blank\">Sothebys.com</a></p>","alt":"","copyright":"Sotheby's"},"tags":["BarkleyHendricks"],"options":[],"info":{"height":1085,"width":1024,"size":86631,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1607011036/0/sothebys-mdbrightspotcdn-3jpg.jpg","created":"2020-12-03T15:57:16Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Heute liegt der Schätzpreis für „Mr Johnson (Sammy from Miami)“, der am 8. Dezember bei Sotheby’s Evening Sale neben Werken von Claude Monet und Pablo Picasso zum Aufruf kommt, zwischen 2 und 3 Millionen Dollar. Auch das – ein Sieg.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>„Birth of the Cool“ so hieß 1975 die große Solo-Schau von Barkley L. Hendricks im Greensville County Museum – der ersten Ausstellung eines schwarzen Künstlers in South Carolina überhaupt. Trevor Schoonmaker übernahm den Titel für die große Retrospektive des Künstlers im Nasher Museum, die zwischen 2008 und 2010 durch die USA tourte und Hendricks ins kollektive Gedächtnis rückte. Auf dem Katalog-Cover von 1975 prangte das Porträt „Miss Johnson (Angie)“. Fräulein Johnson sitzt neben einem Coca Cola-Automaten, angetan mit einer großen roten Sonnenbrille, mit Minirock und weißen Stiefeln zum hohen Afro. Vor einer Wand mit halb aufgeblasenen – oder zusammengeschnurrten? - bunten Luftballons hält sie einen bananenförmigen Ballon in der Hand. Es sieht aus wie ein riesiges gelbes Kondom. Sie verzieht keine Miene. Ob Angie Johnson etwas mit Mr. Johnson, aka Sammy aus Miami zu tun hat? Ihre Attitude ist die gleiche. Beide bleiben bei sich, zeigen ihre Augen nicht. Bei Mr. Johnson sind sie im Schatten, bei Angie hinter der Brille. No comment. Coolness ist besser als Pathos. Und Ironie ist ein scharfes Schwert. Seinen Platz unter den besten Bildnismalern der Postmoderne aber verdankt Hendricks allein seinem künstlerischen Vermögen, das Wesen seiner Modelle sichtbar werden zu lassen. „I’m just trying to do the best painting of the individuals who have piqued my curiosity and made me want to paint them.” Sie werden lebendig in seinen Bildern. So eindrücklich persönlich, dass sie uns auch nach 50 Jahren etwas angehen.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Keine Politik also? Barkley L. Hendricks Porträt von „Mr. Johnson (Sammy aus Miami)“ ist so unpolitisch wie American Football und seine Position am Spielfeldrand in Zeiten von Colin Kaepernick eben sein können.</p>"}}]}