{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Da stand er und wippte leicht auf den blank gewichsten Stiefeln, die Kandelaber brannten und das Licht der Kerzen ließ den vergoldeten Stuck in Sanssouci aufflammen. Rocaillen wuchsen bis zur Decke empor, Puttenkapriolen, Weinlaub und Rankengitter, wie ein luftiger aus Gold gesponnener Pavillon sah das aus. Die Damen senkten die Fächer, das Gespräch verstummte, dann setzte er die Flöte an - und die Musik trug Friedrich II davon.</p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Dieser kleine, trockene Mann, „das Reptil, der große Leviathan“ wie ihn seine Gegenspielerin im Siebenjährigen Krieg, Österreichs Kaiserin Maria Theresia nannte, der seine Windspiele Biche, Alcmène, Arsinoe, Thysbe, Phillis, Diana, Superbe, Amourette und Pax mehr liebte als irgend einen Menschen, er vergaß über den Melodien sich selbst, seine Vergangenheit und Gegenwart, und begann zu träumen.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Die Musik war seine Zuflucht. Immer schon. Auch damals, als er vor seinem tobsüchtigen Vater, dem Soldatenkönig, nach England fliehen wollte. Landesverrat!, schrie Friedrich Wilhelm I, trat und schlug ihn, als ihm der Plan hinterbracht wurde. Ließ ihn nach Küstrin auf die Festung bringen. Kreuzweise schließen, einsperren den Hundsfott! Es gellte ihm noch in den Ohren. Und Hans Hermann Katte, seinen Freund, den lebenslustigen, weltgewandten Katte, den ließ der Herr Vater hinrichten, genau vor seinem Gefängnisfenster in Küstrin, beim ersten Morgengrauen. Auch mit Katte, wie eigentlich mit den meisten Menschen, an denen ihm lag, hatte er musiziert. Sogar mit Dorothea Ritter, der Potsdamer Kantorentochter (die ihr musikalisches Techtelmechtel mit dem Kronprinzen bitter büßen musste), obwohl er Frauen sonst nicht schätzte. Seine eigene, die sanfte Elisabeth Christine von Braunschweig-Wolfenbüttel-Bevern hatte er nach Schloss Schönhausen ausquartiert, wollte sie nicht sehen - der Vater, den er bis über den Tod hinaus hasste, hatte ihn zu dieser Heirat gezwungen. Jetzt hing nur noch ihr Porträt von Antoine Pesne in einem vergessenen Vorzimmer von Charlottenburg, eine Nelke hatte sie an die Brust gedrückt, als Zeichen ehelicher Treue. Was für ein Hohn. Er hatte die Ehe nie vollzogen.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Da war ihm sein Flötenlehrer Johann Joachim Quantz lieber. Auf Adolph von Menzels Gemälde „Flötenkonzert Friedrichs des Großen in Sanssouci“ lehnt der Musiker links an der Wand. Menzel hat ihn nach historischen Quellen porträtiert. Zwar erst 100 Jahre später, 1852, aber das Preußentum und der „alte Fritz“ waren im Schwange zu Menzels Zeiten. Quantz jedenfalls war der einzige, der das Spiel des Königs kritisieren durfte. Das stellte den Neffen des Stadtmusikus von Merseburg, der in Neapel Scarlatti und in England Händel getroffen hatte, an die Seite von Katharina der Großen, von Voltaire. Menschen, die er respektierte. Wie Karl Heinrich Graun, zu dessen Oper „Montezuma“, Friedrich II, Autor des „Antimachiavel“ und Musenfreund, das Libretto geschrieben hatte. Ein etwas verschnörkeltes Singspiel, zugegeben, aber mit schönen Trillern für die Flöte. Auch Johann Sebastian Bach sprach vor – und Friedrich II. ließ sich herab, dessen „Königliches Thema“ höchstderoselbst zum Vortrag zu bringen. Bach verarbeitete das <i>rencontre</i> mit dem König in seiner berühmten Sammlung „Das musikalische Opfer“.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/web_Floetenkasten_Grisebach02jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Flötenkasten\nfür Friedrich den Großen, Porzellanmanufaktur Meissen, 1761, Porzellan, farbige Aufglasurmalerei, staffiert, Gelbmetallmontierung\nvergoldet und graviert,&nbsp;16,2 x 31,2 x 22,4 cm; Auktion: Ausgewählte Werke,\n3. Dezember 2020, 18 Uhr, Schätzpreis: 250000–350000 Euro, Villa Grisebach, Berlin. <a href=\"grisebach.com\" target=\"_blank\">grisebach.com</a></p>","copyright":"Grisebach","title":"","alt":""},"tags":[],"options":[],"info":{"height":1195,"width":1600,"size":766182,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1603358995/0/web_Floetenkasten_Grisebach02jpg.jpg","created":"2020-10-22T09:29:55Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Da steht er also und musiziert. Träumt sich in die luftigen Sphären der Musik und in ein besseres Selbst. 48 war er, als er sich in der Meissener Manufaktur, der ersten in Europa, die das weiße Gold herzustellen wusste, ein zieres Flötenkästchen bestellte. Ein Jahr zuvor war er mit knapper Müh‘ und Not nach einer verheerenden Niederlage bei Kunersdorf gegen Österreicher und Russen dem totalen Untergang entronnen, hatte nur durch „Gottes gnädige Fügung“, will heißen durch den plötzlichen Tod der Zarin Elisabeth und die Parteinahme ihres Neffen, des neuen Zaren Peter III, seinen Thron behaupten können. Wie sollte er da nicht jubilieren und die Flöte blasen! Ende 1760 jedenfalls ließ er in Meissen gleich zwei „<i>Kästel wie das Modell worinnen Sr. Majt. des Königs Flöten liegen</i>“ anfertigen, davon das eine „<i>mit schönen Bluhmen und Früchten gemahlt“ und das andere „Celadon glassurt...“</i></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Die rechteckige Kastenform muss den Sachsen Schwierigkeiten beim Brennen bereitet haben, weshalb erst einzelne Platten hergestellt und in einer Bronzewerkstatt gefasst werden mussten. „50 Thaler“ sind am 20. July 1761 für die Beschlagung des Flöten-Kästchens angewiesen worden. Und nur jenes, nicht das celadongrüne, ist dann auch an Friedrich II geliefert worden und kommt nun, am 3. Dezember 2020 in der Villa Grisebach in Berlin zur Auktion: <i>„1 Flöhten-Kästgen mit Bluhmen und Früchten, die Zierrahten etwas vergoldt gemahlt...“</i> Die beschwingten Rocaillen, die Blumen und Früchte, das alles wirkt wie ein zartsinniges Echo zu Johann Michael Hoppenhaupts Konzertzimmer in Sanssouci, Goldstuckzaubereien und Arabeskentändelei, eines der Wunder des friderizianischen Rokoko.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Gelbe und rosarote Rosen, Himbeeren, Vergißmeinnicht, kleine Williams Christ-Birnen, Heidelbeeren und Apfelhälften mit Kerngehäuse – in der christlichen Ikonographie das Symbol der Auferstehung Christi - sind in den Kartuschen der Porzellanschatulle zu sehen. Und ist er nicht auch ein Symbol, dieser kleine Flötenkasten mit den gravierten Metallbeschlägen? Der König konnte ihn verschließen und ihn am vergoldeten Rankengriff mit sich führen. Ein Schatzkästchen für das Kostbarste, was er besaß. Und ein Sieg über den Vater, den Zerstörer seiner Kinderseele, denn wie sanft und tröstlich muten diese Streu-Blümchen und die kleinen Früchte an: Heidelbeerchen, Äpfelchen, Röschen... Und Vergißmeinnicht. Der König wird gelächelt haben, jedes Mal wenn er es anschaute.</p>"}}]}