{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Die Treppe hat mich sofort gepackt, obwohl sie schrecklich gelb gestrichen war“, erzählt Pierre Yovanovitch. „Für mich sind Treppen das Rückgrat eines Gebäudes.“ Umso wichtiger die Treppe hier, in diesem Hôtel particulier aus dem 18. Jahrhundert, das seit zwei Jahren Yovanovitchs Pariser Firmensitz ist. Und sein „Gehäuse“, ein Haus nach seinem Bild. Das Porträt eines Mannes, der als legitimer Nachfolger des großen Jean-Michel Frank gilt, Erfinder eines erzählerisch opulenten Minimalismus, dessen Größe im Allerkleinsten liegt. </p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Er hat Museen, Galerien, Häuser bekannter Persönlichkeiten und Kunstsammler, darunter jenes von Edouard Carmignac und die Präsidentenbüros der Kering-Gruppe für François-Henri Pinault, gestaltet und, weil er es müde war, „dauernd im Flugzeug zu schlafen“, 2018 auf der New Yorker Madison Avenue ein zweites Studio eröffnet. Er sei, sagt er, „durch seine Arbeit ein glücklicher Mensch geworden“. Erfolg, der ihn Demut gelehrt hat. Und Geduld. Auf Fabrègues, seinem Schloss in der Provence, schaut er den Bäumen beim Wachsen zu. „Ich gehöre nicht zu diesen Leuten, die gleich fünf Meter hohe Bäume wollen. Um einen Garten muss man sich selbst kümmern, jede Pflanze kennen, klein anfangen, immer wieder neu, sonst kann nichts blühen. Schönheit ist Substanz.“ Die Kapelle auf Fabrègues ließ er, der selbst ein einsames Kind war, von seiner Künstlerfreundin Claire Tabouret ausmalen. Mit einem Wandgemälde voller Kinder. </p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Und nun: wieder Kinder. Sie strömen aus der Grundschule gegenüber. Ihr Lachen klingt die ganze Straße hinunter. „Ich höre es auch oben von meinem Schreibtisch aus, die Schulklingel gibt meinem Leben Struktur. Ich atme auf, wenn Pause ist“, lacht er, „dadurch werde ich selbst wieder zum Kind.“ Mehr Platz, eine größere Spielwiese, habe er für sein Team gebraucht, „unser altes Pariser Büro war viel zu klein geworden, wir sind ja mittlerweile 40 Leute“.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","caption":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/Treppenaufgang_blogjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Yovanovitch Treppenaufgang","caption":"<p>Die Treppe packte Yovanovitch sofort - das Gelb wurde umgestrichen und die Lichtteleskope erhellen den Aufstieg vom Entree bis in die dritte Etage.</p>","alt":"Pierre Yovanovitch, Paris, Well, Treppenaufgang, Wohnung, Design","copyright":"Jean-Francois Jaussaud"},"tags":["PierreYovanovitch"],"options":[],"info":{"height":2085,"width":1400,"size":2346491,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1560850567/0/Treppenaufgang_blogjpg.jpg","created":"2019-06-18T09:36:07Z"}},{"id":"0/Wohnzimmer_blogjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Yovanovitch Salon","caption":"<p>Salon mit Yovanovitchs Sessel „Assis(asy)métrie“, seinem Eichensofa mit lichtblauen Polstern und John Keals Tisch „Boomerang“.</p>","alt":"Pierre Yovanovitch, Paris, Salon, Well, Wohnung, Design","copyright":"Jean-Francois Jaussaud"},"tags":["PierreYovanovitch"],"options":[],"info":{"height":1363,"width":2000,"size":2456301,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1560850569/0/Wohnzimmer_blogjpg.jpg","created":"2019-06-18T09:36:09Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Im Sentier, dem einstigen Prêt-à-porter-Viertel des 2.Arrondissements, wo Start-ups, Architektenbüros und Künstlerateliers wie Pilze aus dem Boden schießen, fand er das Haus. „Das Gebäude war in sehr schlechtem Zustand und irgendwie ...“, Yovanovitch sucht nach Worten und sagt dann: „entehrt, ja, auf fürchterliche Weise missverstanden“, wobei das Gelb der Treppe noch das kleinste Übel gewesen sei: Zwischendecken, Wände, Fenster – alles musste raus! „Ich wollte den Räumen ihre Noblesse wiedergeben.“ In der steinernen Halle umfängt einen – Stille. Eine fast sakrale Atmosphäre, was am Schachbrettboden, an der Bank aus Lavastein, aber mehr noch an der Fotoarbeit „Chapelle Louise Bourgeois 01“ und dem Wandobjekt von Richard Nonas liegen mag. Ein Sonnenstrahl flirrt die Treppenstufen hinauf, von den barocken Arabesken des schmiedeeisernen Treppengitters wie von einer kleinen Melodie begleitet. Drei Etagen hinauf, höher und höher, bis in jene luftigen Sphären, wo der zwölf Meter lange metallene Lüster wie ein Lichtteleskop aus der Decke wächst.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>„Oben arbeiten die Kollegen, auf der ersten Etage sind unsere Gesellschaftsräume, die Bibliothek, mein Büro und das Empfangszimmer ...“ Yovanovitch öffnet eine blaue Tür, die innen, wie das ganze Zimmer, mit Travertin vertäfelt ist. Sanftbraun, weiß geflammt. Man kennt diesen Stein, aus Schalterhallen oder Ämtern. Aber hier, was für ein Unterschied! Während dort Gummibäume oder Laminat etwas Vergilbt-Spießiges aus ihm machen, öffnet er bei Yovanovitch die Wände. Ausblicke in mirabellfarbene Himmel tun sich auf, Wolkenformationen im Abendlicht, dann wieder Wellen, die an ein imaginäres Ufer branden, so federleicht wie auf einem japanischen Holzschnitt. „In der Oberfläche liegt Tiefe“ – auch das Versailler Parkett scheint Voltaire zu zitieren, denn man fällt in seine Eichen-Geometrien wie in einen Traum. Das alles geschieht, während der Betrachter auf Yovanovitchs banquette sitzt, die Fingerspitzen im petrolblauen Leinen, das Sam Kasten handgewebt hat und das sich anfühlt, als wäre es gesiebter Sand. Ganz so wie das Relief des Teppichs aus Seide und Hanf; Yovanovitch hat ihn wie einen Zengarten angelegt. Darauf steht ein Keramiktisch von Armelle Benoit ebenso skulptural wie die Midcentury-Holzsessel von Axel Einar Hjorth, sanft beleuchtet von Joseph-André Motte und Josef Frank. Ein ungewöhnliches Ensemble, gewiss, die Möbel sprechen miteinander, knüpfen Beziehungen. Aber dass sich gleich die Wände öffnen ...? </p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Yovanovitch lächelt. „Vielleicht ist es die Liebe zum Material.“ Eine Liebe, die ihn nach Jahren bei Pierre Cardin von der Mode zum Interiordesign wechseln ließ. Schon als Junge, erzählt er, habe er es nicht aushalten können, wenn zu Hause in Nizza ein Wachstuch auf einem schönen alten Holztisch lag. „Diese Herabwürdigung! Schlecht zusammengezimmertes billiges Zeug ohne Seele, Talmi, lärmende Farben – das tat mir fast körperlich weh.“ Yovanovitch wird ganz blass um den Mund. „Für mich spricht aus der Tiefe des Materials die Persönlichkeit des Handwerkers, der es bearbeitet hat, es ist wie ein direkter menschlicher Kontakt. Deshalb sind auch die Möbel meiner ,Oops‘-Kollektion, die Sesselfamilie ,Papa‘, ,Mama‘ und ,Baby Bear‘, die Regale, Sofas und der lange Refektoriumstisch in der Bibliothek, an dem wir neulich alle zusammen eine Yogastunde im Sitzen absolviert haben, keine Ausstellungsstücke, nichts für die Galerie, man soll mit ihnen leben.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","caption":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/1141023_blogjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Yovanovitch Bibliothek","caption":"<p>Was Bären so lesen?&nbsp;Yovanovitchs „Papa Bear“-Sessel in der Bi­bliothek.<br><br></p>","alt":"Pierre Yovanovitch, Paris, Bibliothek, Well, Wohnung, Design","copyright":"Jean-Francois Jaussaud"},"tags":["PierreYovanovitch"],"options":[],"info":{"height":2106,"width":1400,"size":3233080,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1560850575/0/1141023_blogjpg.jpg","created":"2019-06-18T09:36:15Z"}},{"id":"0/Sitzecke_blogjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Yovanovitch Empfangszimmer","caption":"<p>Wolkig mit Aussicht auf Travertin: Yovanovitchs Empfangszimmer mit getäfelten Wänden.</p>","alt":"Pierre Yovanovitch, Paris, Empfangszimmer, Well, Wohnung, Design","copyright":"Jean-Francois Jaussaud"},"tags":["PierreYovanovitch"],"options":[],"info":{"height":1331,"width":2000,"size":2892876,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1560850576/0/Sitzecke_blogjpg.jpg","created":"2019-06-18T09:36:16Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Mit einem solchen Möbel“, sagt er und tippt auf seinen Schreibtisch, „ist man nie allein.“ Übrigens charakterisiere ihn der Tisch ganz gut. „Ich bin Autodidakt, war immer so frei, aus mir selbst heraus zu wachsen und meine eigene Wahl zu treffen. Alles, was ich weiß, habe ich aus Büchern, Kunst und Literatur haben mich Sehen gelehrt. Je mehr ich wusste, desto freier wurde ich. Für mein bureau wollte ich deshalb eine radikale Form aus massiver Eiche und Metall, extrem dicht, ein schlichtes, aber eindrückliches Stück.“ Lebendig ist er, dieser Tisch, seinem Betrachter zugeneigt, bis ins Kleinste durchdacht, immer zu Diensten und mit Büchern überladen. Daneben hängt ein Baselitz: „In the Days of War I (Korzhev)“ von 1998. Flamboyant schwarz-weiß, ein Maler, der vor der weißen Leinwand steht. Baselitz' Auseinandersetzung mit dem Bild des sowjetrussischen Malers Gely M. Korzhev aus dem Jahr 1953. Es ist ein Zwiegespräch mit der Tradition, den Vorbildern und zugleich das Auf-den-Kopf-Stellen des Sujets, das Neuerfinden der Realität.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>„Und genau mein Thema“, sagt Yovanovitch, der gerade das einstige Apartment von Jean-Michel Frank, dem Meister des Art déco, einrichtet. „Ich verehre ihn sehr, wie aber seinem Genie die Reverenz erweisen und doch meine eigene Handschrift in sein Apartment bringen?“ Daran arbeitet er. An diesem Schreibtisch, vor diesem Bild. Jeden Tag. Überhaupt seien die Kunstwerke seiner Sammlung gestalterische Stichwortgeber seiner Interieurs, auch hier im Arbeitszimmer. Während die schwarze Keilform aus Tadashi Kawamatas „Wall Plan n°3“ in den dreieckigen Formen der Leuchten ein Echo findet, scheinen Baselitz' Farbschwünge in John Keals Tisch „Boomerang“ wieder auf. Und die weiße Leinwand? Yovanovitch nennt sie „den Apostroph im Raum“, das Auslassungszeichen. Es oszilliert in den ecrufarbenen Wänden, den zarten Stuckreliefs des Plafonds und in Yovanovitchs Sesseln, die aussehen, als seien sie im Atelier von Jouffre Tapissiers aus riesigen Leinwänden gefaltet und mit Schäfchenwolken gefüllt worden, bevor es zum lichten Himmelblau der Sofapolster wird. </p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Man kann das „eklektisch“ nennen. Er selbst bezeichnet sich so, denn er hat von allen etwas genommen, von den Künstlern, die er liebt, von Baselitz' Furor, von der Ironie Erwin Wurms und Kawamatas Stille ebenso wie von Elger Esser, dessen C-Print „Assuan I, Ägypten“ im Speisezimmer alles mit glühendem Gelb überschwemmt; Yovanovitch hat die Hitze des Bilds mit dem blonden Holz des Tischs, den rosig überhauchten Polsterstühlen und der metallischen Schwere des Kabinetts in eine Etude von Licht und Wärme verzaubert. Er hat an Virginia Woolfs „Orlando“, an Proust, Cocteau, Duras, an Schönberg und Bartók seinen Sinn für Dramaturgie, für Tonalität und Atmosphäre geschärft. In seinem Kopf reift das Szenenbild einer modernen Oper. Und er hat vom Beispiel großer Designer gezehrt, hat Paavo Tynell oder Axel Einar Hjorth wiederentdeckt. Er hat sich Menschen und Dinge ganz zu eigen gemacht. Und ihnen eine neue Wirklichkeit geschenkt. So ist es ihm gelungen, in seinen Interieurs das Vibrieren zwischen den Dingen sichtbar zu machen – den charismatischen Raum.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","caption":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/Schreibtisch_blogjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Yovanovitch Schreibtisch","caption":"<p><i>A table!</i> An Pierre Yovanovitchs Schreibtisch&nbsp; mit Blick auf Georg Baselitz’ Gemälde „In the Days of War I (Korzhev)“.<br><br></p>","alt":"Pierre Yovanovitch, Paris, Schreibtisch, Well, Wohnung, Design","copyright":"Jean-Francois Jaussaud"},"tags":["PierreYovanovitch"],"options":[],"info":{"height":2143,"width":1400,"size":2493399,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1560850571/0/Schreibtisch_blogjpg.jpg","created":"2019-06-18T09:36:11Z"}},{"id":"0/PY_2019_blogjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Pierre Yovanovitch Porträt","caption":"<p>Blaues Hemd, blaue Hose, Travertin­wand: Pierre Yovanovitch - der Mann mit dem Blick fürs Schöne.</p>","alt":"Pierre Yovanovitch, Porträt, Paris, Well, Wohnung, Design","copyright":"Luc Frey"},"tags":["PierreYovanovitch"],"options":[],"info":{"height":2100,"width":1400,"size":2793072,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1560850573/0/PY_2019_blogjpg.jpg","created":"2019-06-18T09:36:13Z"}}]}},{"type":"article","data":{"0":"articles/41957"}}]}