{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Vielleicht war es das Oval ihres Gesichts mit den umschatteten grauen Augen, das Jakob V. so bezauberte, oder das kleine Lächeln um ihren blassen Mund. So zart war sie, dass sie fast gebrechlich wirkte in ihren schweren, prächtigen Kleidern, in juwelendurchwirktem dunklen Samt, Edelsteinschnüre und ein durchsichtiger Voile über den Kinderschultern. Ihr Vater war der König von Frankreich. Franz I. Madeleine war seine Lieblingstochter. Ein hübsches, kluges Kind, aber kränklich von Geburt an. Die Ärzte redeten früh von Tuberkulose. Der König verzärtelte sie, sorgte sich um jeden Wind, der sie erkälten könnte, las ihr jeden Wunsch von den Augen ab. Wenn ihre Schultern bebten vor unterdrücktem Husten, ließ er Pelze bringen, hüllte sie in Seidenstoffe. Er schickte sie auf seine Loire-Schlösser, dorthin wo sein Protegé, das Jahrhundertgenie Leonardo da Vinci malte und an seinen Erfindungen tüftelte. Im milden Klima von Lyon wuchs sie auf. Am Hof ihrer Stiefmutter Eleonore von Kastilien, im Kreis ihrer älteren Brüder, François und Henri, mit ihrer jüngeren Schwester Marguerite und ihrer Schwägerin Katharina von Medici. </p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>1536 stand Jakob V. vor dem König und bat um die Hand der Prinzessin. Eine Allianz zwischen den beiden Ländern war aus politischen Gründen opportun. Aber Franz I. wollte ihm Madeleine nicht geben. Nicht als Königin für dieses ferne, kalte Land. Nicht an diesen barbarischen Hof, ohne Musik, ohne Dichter und Maler. Nicht für diesen König, der schon von klein auf mit allen Ränkespielen um die Macht vertraut war, misstrauisch, rücksichtslos und hochfahrend. Und nun stand er hier, war eigens aus Schottland gekommen, um Marie de Bourbon, die Nichte Franz I. zu treffen. Aber Marie gefiel ihm nicht. Seit er Madeleine gesehen hatte, in jenem heißen Sommer 1536, am Hof von Lyon, war es um ihn geschehen. Und sie sagte – ja. Stand da und sagte es in das bestürzte Gesicht ihres Vaters hinein. Ja. Leise, aber bestimmt.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Vielleicht ist es wahr, was sich die Höflinge zuflüsterten. Dass ihre Begegnung am Königshof nicht die erste war, dass Jakob die Prinzessin kurz vor seiner Ankunft auf Schloss Chambord in einem See baden sah, blass mit diesem rötlichen Haar wie eine Nixe, und dass er unter dem Geschrei ihrer Fräulein selbst ins Wasser gesprungen sei, um ihr seine Aufwartung zu machen. Madeleine wollte seine Königin werden. Schottland schreckte sie nicht. Irgendwann gab Franz I nach. Mit großem Gepränge rüstete man zur Hochzeit, die am 1. Januar 1537 in Notre Dame de Paris stattfand. Jakob war 24 Jahre alt, die Braut 16.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/web_detail_Corneille-de-Lyon-Madeleine-of-Francejpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Corneille de Lyon (um 1500 – 1575), „Madeleine von Frankreich“, 1536, Öl auf Eichenholztafel, 13,8 x 11,8 cm, The Weiss Gallery, London, Preis auf Anfrage, <a href=\"https://www.weissgallery.com/\" target=\"_blank\">weissgallery.com</a></p>","copyright":"Courtesy The Weiss Gallery","title":"","alt":""},"tags":[],"options":[],"info":{"height":1300,"width":1105,"size":376999,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1585230644/0/web_detail_Corneille-de-Lyon-Madeleine-of-Francejpg.jpg","created":"2020-03-26T13:50:44Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Aber zuvor malte Corneille de Lyon, den man auch Corneille de la Haye nannte, das Bildnis der Prinzessin. Ein kleines Bild, postkartengroß, wie alle Portraits des Niederländers, der aus Den Haag (französisch: la Haye) nach Lyon gekommen war. Wo er ausgebildet wurde, wer seine Eltern waren? – darüber gibt es keine Quellen. Erst sein Leben in Lyon lässt sich rekonstruieren. 1533 wird er dort sesshaft, heiratete die Tochter eines angesehenen Druckermeisters, erwirbt das Bürgerrecht und konvertiert in seinen letzten Lebensjahren 1569 unter dem Druck der Umstände – die Religionskriege toben - vom Protestantismus zum katholischen Glauben. Andernfalls hätte er alles verloren. Denn zu seinen Lebzeiten galt er als einer der gesuchtesten Porträtisten des Landes. Von der Mätresse des Königs und den <i>enfants de France</i> bis zum Lyoner Seidenhändler, Fürsten und wohlhabende Bürger - alle ließen sich von ihm malen. Von jedem dieser Porträts fertigt Corneille eine Doublette an, um sie später in seiner Werkstatt auszustellen. Eine nahezu geniale Marketingidee, denn welcher Kaufmann fühlte sich nicht geschmeichelt, sein Bild im Kreis dieser Fürstlichkeiten zu sehen!</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Zur Zeit seiner Ankunft in Lyon muss er zwischen 20 und 30 Jahre alt gewesen sein. Cornelis, den man fortan Corneille nennt, findet sich in einem Kreis flämischer Maler wieder und schon ein Jahr nach seiner Ankunft, 1534, muss ihn Königin Eleonore in ihre Dienste genommen haben. So jedenfalls steht es auf der Rückseite des Portraits des Weinhändlers „Pierre Aymeric“ im Pariser Louvre. <i>„Cornheilhe de la Haye em Flandres, painctre de la Royne Helienor Royne de France...“ </i>Es ist das einzige Dokument, von dem alle weiteren Zuschreibungen ausgehen. Denn keines seiner Bilder ist signiert, Und so kommt es, dass Corneilles Oeuvre durch äußere Merkmale wie Größe und Art der Darstellung, aber im Wesentlichen durch die herausragende Qualität der Malerei bestimmt wird. Auch das Portrait der „Madeleine de France“, das die renommierte Londoner Weiss Gallery anbietet, ist ein Kleinod. So fein und eindrücklich gemalt, dass man es nie mehr vergisst. Ein großes Bild im Miniaturformat, 14 auf 12 Zentimeter – eine echte „Corneille“ wie jene Formate genannt werden. </p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>1536 sitzt ihm Madeleine Modell. Wahrscheinlich hat der Maler sie auf einem der Loire-Schlösser gezeichnet, dann das Portrait ohne Vorzeichnung, direkt, schnell und sicher in Öl auf die Eichenholztafel gemalt. So, wie er alle seine Gemälde ausgeführt hat. Es gibt drei Porträts von ihr, die Corneille de Lyon zugeschrieben werden. Zwei zeigen sie mit Haube und Hermelinärmeln, das andere, aus der Weiss Gallery, ist ihr Brautbild. Denn auch Jakob V lässt sich 1536 von ihm malen. Sein Bild ist etwas größer als das von Madeleine. Vor moosgrünem Hintergrund, in schwarzem Habit mit braunen Bändern, schaut er mit hellen Augen und leisem Lächeln nach links, Haar und Bart schimmern rötlich. Eine weiße Feder wippt von seinem Hut. Er und Madeleine sehen sich nicht an, denn auch Madeleine wendet sich im Dreiviertelprofil nach links. Gesicht und Brust sind mit lasierender Ölfarbe gemalt, wie durchscheinend wirkt ihr Inkarnat vor dem Hintergrund, den Corneille, wie auf allen seinen Bildnissen, monochrom gibt. In Grün, Oliv- oder Lindgrün, seltener in Blau. Jadegrün schimmert er auf Madeleines Portrait. Als wäre auch der Fond aus einem Edelstein geschnitten, genauso wie die Inkrustationen auf dem reich geschnitzten Renaissance-Rahmen. Der rote Samt des Passepartouts harmoniert mit den Äderungen in den rosafarbenen Marmorintarsien und findet seinen Widerschein in den Rubinen, im rosa Seidenstoff der Haube, während das Schwarz von Samtkleid und Schleier auf das dunkel gebeizte Holz Bezug nimmt. Schwarz, Weiß und Rosa. Der Rahmen reflektiert das Kolorit des Gemäldes, setzt es fort, aber er wirkt auch wie ein Katafalk. Und Madeleine seltsam eingesperrt zwischen seinen Säulen. Ahnte sie ihr Schicksal?</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Mit dem Schiff reisten sie nach Edinburgh. Die Menge jubelte ihr zu, und man raunte über die Schätze, die sie aus Frankreich mitgebracht hatte. Kaum, dass sie ohne Hilfe an Land kam. So geschwächt war sie. Im Juni wurde sie zur Königin von Schottland gekrönt, mit bebenden Gliedern lag sie danach auf Holyrood Castle. Anfang Juli schrieb sie an ihren Vater, beruhigte ihn, der in seinen Briefen so ängstlich und wiederholt nach ihrer Gesundheit gefragt hatte. Ihre Tuberkulose sei ausgeheilt, sie huste fast gar nicht mehr. Sie sei gesund. Wenige Tage später, am 7. Juli 1537, starb sie. Kaum ein Jahr darauf heiratete Jakob V wieder, Marie de Guise, die ihm eine zweite, reiche Mitgift einbrachte und die ihm eine Tochter, seine einzige Erbin, schenkte: Maria Stuart. An Madeleine erinnern in Schottland nur noch zwei goldene Tässchen und eine Kristallschale aus ihrem <i>trousseau</i>. Fragile, anrührend zärtliche Dinge, die denselben Zauber versprühen wie ihr Bild von Corneille.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/web_main2_Corneille-de-Lyon-Madeleine-of-France-framedjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Corneille de Lyon (um 1500 – 1575), „Madeleine von Frankreich“, 1536, Öl auf Eichenholztafel, 13,8 x 11,8 cm, The Weiss Gallery, London, Preis auf Anfrage,&nbsp;<a href=\"https://www.weissgallery.com/\" target=\"_blank\">weissgallery.com</a></p>","copyright":"Courtesy The Weiss Gallery","title":"","alt":""},"tags":[],"options":[],"info":{"height":1600,"width":1230,"size":354399,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1585230645/0/web_main2_Corneille-de-Lyon-Madeleine-of-France-framedjpg.jpg","created":"2020-03-26T13:50:45Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>27 Jahre später, 1564, besucht Katharina de Medici „Meister Corneille“ in seinem Atelier gegenüber der Kirche Notre-Dame-de-Confort. So viele Erinnerungen stürzen auf sie ein, als sie in der Werkstatt des Malers steht. So viel war inzwischen geschehen – das Schicksal hatte Katharina zur französischen Königin gemacht. Und nun sieht sie auf Corneilles Bilderwand die Menschen wieder, mit denen sie aufgewachsen war - den Dauphin François, Henri, ihren Mann. Und die zarte Madeleine. Denn dort, von der Wand sahen sie herunter, <i>„tous les grands seigneurs, princes, cavalliers, et grands roynes, princesses, dames et filles de la cour de France“, </i>wie Brantôme, ihr Sekretär berichtete. All die kleinen, lebensechten Bilder! Auch ihr eigenes Porträt (heute: Polesden Lacey, Surrey) sah Katharina de Medici dort. Darauf trägt sie ein Kleid mit gepufften, schwarz-weißen Ärmeln. Fast dasselbe, in der Mode von 1536, das auch Madeleine trägt. Wie lange war das her! Und nun ist alles so gegenwärtig, Auge in Auge mit dem Porträt der Prinzessin. Katharina, schreibt Brantôme, habe eine mit Wehmut gemischte Freude bei ihrem Anblick empfunden. Und plötzlich sieht sie die Bilder von damals: die Hofgesellschaft, Jakob V. und Madeleine wie sie tanzten, im Licht der Kerzen. Die Musik spielte und Madeleine glitt dahin, federleicht. Bis in den Mai 1537 tanzte sie, die kleine Madeleine. Dann reiste sie ab, nach Schottland, wo man sie krönte und begrub. Die Schotten nennen sie, die so sanft und wehmütig aus dem prächtigen Bilderrahmen schaut, die Sommerkönigin.</p>"}},{"type":"heading","data":{"format":"html","text":"Nächste Woche in der Kunstkammer – ab 02. April:"}},{"type":"article","data":{"0":"articles/44251"}}]}