{"data":[{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Die letzten eineinhalb Jahre ihres Lebens verbringt Georgia O’Keeffe im Gästezimmer des Anwesens in Santa Fe, das sie mit ihrem 58 Jahre jüngeren Gefährten Juan Hamilton gekauft hat. Sie ist blind, spricht kaum. Im Rollstuhl, dem Fenster zugewandt, wartet sie geduldig. Als sie in der Nacht zum 6. März 1986 mit 98 Jahren stirbt, ist Georgia O’Keeffe die berühmteste Malerin der Welt. Ihre Asche wird auf den roten Felshügeln in der Nähe der Ghost Ranch verstreut; eine letzte Rück­kehr an jenen Ort, an dem sie ein halbes Jahrhundert zuvor ein neues Leben begonnen hatte.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":"wide"},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/CN00177653jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"alt":"Georgia O'Keeffe, Villa, Pueblo, Architektur, New Mexico","caption":"<p>In den Badlands rund um ihre Ranch&nbsp;fand sie „die ganze Palette aller Erdtöne“, die sie in ihrer minimalistisch-spirituellen Kunst ebenso verarbeitete wie in ihrem Zuhause.</p><p><br></p>","copyright":"Robert Reck","title":"Georgia O'Keeffe"},"tags":["keeffe"],"options":[],"info":{"height":1582,"width":2000,"size":3879370,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1533568225/0/CN00177653jpg.jpg","created":"2018-08-06T15:10:25Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Nach New Mexico kommt O’Keeffe seit 1929; fünf Jahre später fährt sie das erste Mal den Weg zur Ghost Ranch entlang, der nur durch einen Rinderschädel markiert wird. Die Ranch umfasst über 85 Quadratkilometer und beherbergt illustre Feriengäste wie Charles Lindbergh oder Ansel Adams. Als im Jahr darauf kein Zimmer frei ist, bietet man der Malerin die einsame Rancho de los Burros an, ein einstöckiges, u-förmiges Haus aus Adobe-Lehmziegeln im Pueblo-Stil. O’Keeffe schreibt später: „In der Minute, als ich hier hochkam, wusste ich, dass ich hier leben würde.“</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Tatsächlich steckt sie gerade in einer schweren Krise und braucht einen Ort, an dem sie Ruhe findet. Sie hat sich von ihrer großen Liebe, Alfred Stieglitz, getrennt. Der 23 Jahre ältere Fotograf hatte mit seinen <a href=\"https://www.ad-magazin.de/tag/newyork\">New Yorker</a> Galerien eine eigenständige amerikanische Moderne geformt, zu der auch O’Keeffe gehört. Mitte der 1930er-Jahre finanziert sie mit dem Verkauf ihrer Gemälde seine Galerie. Ihr Ruhm gründet ebenso auf ihren transzendenten Bildern von Blüten und Wolkenkratzern wie auf dem Image, an dem sie von Anfang an mit Stieglitz gearbeitet hat. Über Jahre stilisiert er ihre androgyne Schönheit in Aktaufnahmen, fotografiert ihre langgliedrigen Hände, ihr stets ernstes Gesicht. </p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":"wide"},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/CN00177647jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"alt":"Georgia O'Keeffe, Villa, Pueblo, Architektur, New Mexico, Küche, Stuhl, Holz, Keramik","caption":"<p>Die Küche mit Knochensammlung.</p>","copyright":"Robert Reck","title":"Georgia O'Keeffe"},"tags":["keeffe"],"options":[],"info":{"height":1582,"width":2000,"size":3794870,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1533568223/0/CN00177647jpg.jpg","created":"2018-08-06T15:10:23Z"}}]}},{"type":"article","data":{"0":"articles/44002"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>O’Keeffe verabscheut Pomp, trägt nie Make-up, kleidet sich nur in Schwarz und Weiß. Sie sammelt Kimonos und lässt sich beim Herrenausstatter Anzüge schneidern. Doch das Bild des Power-Paares bröckelt. Seit 1927 hat Stieglitz eine Affäre mit einer 22-jährigen Mitarbeiterin, während er von O’Keeffe immer mehr Zuwendung und Kontrolle über ihr Werk fordert. Sie schweigt. Als er 1933 eine Auftragsarbeit von ihr ablehnt, kommt es zum Zusammenbruch. O’Keeffe wird in die Psychiatrie eingewiesen.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Die Rancho, die sie 1940 erwirbt, und das Adobe-Haus im nahen Abiquiú, das sie fünf Jahre später kauft, sind ihre Rettung. Frauenhäuser im Wortsinn, die O’Keeffe mit der jungen Schriftstellerin Maria Chabot bis in die späten 1940er ausbaut. Erst pendelt sie noch zwischen New York und New Mexico. 1946, in dem Jahr, in dem O’Keeffe als erste Frau überhaupt eine ­eigene MoMA-Retrospektive hat, stirbt Stieglitz. </p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Drei Jahre lang kümmert sie sich um seinen Nachlass. Dann zieht sie ganz in den Westen. Auf der Ranch kultiviert sie ihren minimalistischen Stil. Den gepflasterten Innenhof bepflanzt sie mit Stechapfel und Salbei. Sie baut größere Fenster ein und lässt das Licht, das in der mystisch-kargen Landschaft jedes Detail klarer hervortreten lässt, ins Haus. Alles bei ihr ist Form und Proportion: Sie ­verkleinert Lehmkamine, schafft Durchbrüche. Im ganzen Gebäude arrangiert sie <a href=\"https://www.ad-magazin.de/tag/stein\">Steine</a>, Geweihe und Schädel, kombiniert mit Keramiken und gefundenen Gegenständen. Sie lässt ein Calder-Mobile überm Bett schweben, modernistische Stahlrohrsessel mit weiß verputzten Lehmwänden kontrastieren.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":"wide"},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/CN00177644jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"alt":"Georgia O'Keeffe, Villa, Pueblo, Architektur, New Mexico, Hof, Holz","copyright":"Robert Reck","title":"Georgia O'Keeffe","caption":"<p>Im Innenhof der Rancho de los Burros<i>&nbsp;</i>pflanzte Georgia O’Keeffe Salbei und Stechapfelbüsche. Die Leiter im Hintergrund ist durchaus nicht nur Dekoration: Nachts stieg die Künstlerin gern aufs Dach ihres einsam gelegenen Pueblo-Hauses bei Santa Fe.</p>"},"tags":["keeffe"],"options":[],"info":{"height":1770,"width":1400,"size":3693726,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1533568221/0/CN00177644jpg.jpg","created":"2018-08-06T15:10:21Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Doch das Haus ist längst nicht bloß ein Setting für die Selbstinszenierung der <a href=\"https://www.ad-magazin.de/tag/kunst\">Künstlerin</a>, sondern inspiriert wie die Landschaft über Jahrzehnte hinweg ihre Malerei. Zugleich brennen sich die Bilder von der alternden O’Keeffe auf ihrer Ranch ins Gedächtnis: das zerfurchte Gesicht, das fast mönchische Auftreten. Das beeindruckt auch die <a href=\"https://www.ad-magazin.de/tag/fashion\">Modeindustrie</a>. 1984, noch zu ihren Lebzeiten, schießt Bruce Weber hier eine Fotostrecke für <a href=\"https://www.calvinklein.de/\" target=\"_blank\">Calvin Klein</a>. Die Künstlerin ist nicht anwesend und doch auf jedem der Bilder präsent. Die Models wirken wie verlorene Zaungäste im Reich dieser großen amerikanischen Malerin und Schamanin.</p>"}},{"type":"article","data":{"0":"articles/42725"}}]}