{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Ein paar Linien, ein paar Schwünge, ein dreieckiges Gesicht - und schon ist sie da: Fränzi. Lina Franziska Fehrmann, das wohl berühmteste Kindermodell der „Brücke“-Künstler. Max Pechstein und Erich Heckel haben sie gemalt. Sie ist das Modell in Ernst Ludwig Kirchners schönsten Gemälden und die kleine Heldin vieler seiner Zeichnungen in den Jahren 1909 und 1910. Auf der Lithographie „Fränzikopf mit Puppe“, die am 18. Juli in der Auktion „Klassische Moderne II“ bei Ketterer München zum Aufruf kommt, einem seltenen samtigen Blatt, ist sie so präsent, dass man meint, ihre leisen Atemzüge zu hören. Ein kleiner Seufzer mischt sich mit hinein. Kindlich schwere Gedanken bedrängen ihre Lider, sie hat die Hände an der Wange gefaltet, es sieht aus als würde sie beten. Die Puppe an ihrer Seite schaut streng.</p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Kircher hat das kleine Mädchen so oft porträtiert, dass er sie auswendig kennt. Farbsprühend, gelöst und heiter, sitzt sie vor einem geschnitzten Stuhl, ernst und nachdenklich auf einem Sofa – ein kleines Monument. Muse und Idol zugleich. Er zeichnet sie im roten Kleid, mit Kette oder nackt, zwischen Bäumen, am Wasser, spielend, tanzend. Einmal fährt sie mit Rollschuhen in seinen Skizzen, man hört wie sie singt und lacht. Schnappschüsse, allesamt. Er malt ihr spitzes Kinn und wie ihr das schwarze Haar über die Wange fällt – rechts sitzt der Scheitel tief. Eine große Schleife flattert ihr im Haar. Er fängt ihr Lächeln ein, und ihr kleines, noch unfertiges Profil, wenn sie eine Katze streichelt. Mit ein paar Kohlestrichen und etwas Aquarellfarbe lässt er sie auf einer Hängematte schaukeln und er zeigt, wie sie aus vollem Hals lacht, und wie dann alles wippt – das ganze Bild! Dann, wie sie hinausstaunt auf den flimmernden See, wie sie still wird, in sich gekehrt, wie sie in die Dinge hineinschaut, bis dorthin, wo sie dunkel und kompliziert werden. Er malt ihr schwarze Augen, tiefe Schlünde. Eigentlich sind sie hellgrau, Fränzis Augen. Hell mit scharf umrissener Pupille. Kirchner selbst hat sie fotografiert in jenen Sommern an den Moritzburger Teichen.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Fränzi ist damals acht Jahre alt. Sie ist das zwölfte Kind des Heizers und Maschinisten Oskar Emil Fehrmann und der Putzmacherin Alma Lina Clementine, geborene Pazi. Die Mutter hat italienische Vorfahren und besitzt ein kleines Modegeschäft. Die schwarzen Haare, das Aparte des kleines Mädchens - wahrscheinlich ist sie dem Hausmeister der Dresdner Akademie aufgefallen. Denn Max Pechstein, Erich Heckel und Ernst Ludwig Kirchner suchen nach einem Kindermodell, das mit ihnen aufs Land fahren soll. Ein Studienobjekt. Es könnte auch sein, dass Kirchners damalige Freundin, „Dodo“ Grote, die als Modistin mit Fränzis Mutter bekannt war, den Kontakt zu Alma Fehrmann herstellte. Ob die Fränzi sich nicht als Malermodell ein paar Groschen verdienen möchte? Nein, nicht nur für ein paar Stunden im Atelier, sondern gleich den ganzen Sommer über. In der „Alten Brauerei“ am abgelegenen Nordostufer des Dippelsdorfer Teichs wollen die jungen Herren malen. Auch Akt. Die Mutter findet nichts dabei. Schließlich, man braucht das Geld. Bürgerliche Umstände machte man zu Hause nicht. Alle badeten in einer Wanne. Fränzi posierte nicht, sie lebte mit den „Brücke“-Malern. In jenem heißen August 1909 und auch im darauffolgenden Jahr, 1910, ist das kleine Mädchen wieder dabei. Für Fränzi sind es die ersten Ferien ihres Lebens. Aktmalerei im Freien – „Unzucht!“ schreien die wilhelminischen Spießer. Aber die Bürgerschreck-Attitüde, die Kirchner, der nervöse Professorensohn kultiviert, ist Teil des künstlerischen Plans. Nieder mit bürgerlichen Konventionen, man wolle das Bild des „neuen Menschen“ malen! Unter dem französischen Pseudonym Louis de Marsalle schreibt Kirchner schon mal schwelgerische Kritiken über sich selbst, den jungen Rebellen. Später wird er seine Rolle in der „Brücke“-Gruppe derart überbewerten, dass sich die Künstlervereinigung nach Veröffentlichung seiner „Chronik“ 1913 Knall auf Fall auflöst. Aber egal. In diesem Sommer findet Kirchner zu seiner Kunst. „Diese stete Arbeit brachte schließlich als Resultat die Lösung des Problems, nackte Menschen in freier Natur mit neuen Mitteln darstellen zu können.“ Und Fränzi?</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/web-detail-120000018jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Detail: Ernst\nLudwig Kirchner, „Fränzikopf mit Puppe“, 1910. Lithographie, auf glattem Velin:\n38, 2 x 32,6 cm, Papier: 48 x 39,5 cm, signiert und bezeichnet:\n\"Handdruck\". Eines von bisher nur 3 bekannten Exemplaren. Los 337 der Auktion „Klassische Moderne II“ bei Ketterer,\nMünchen, 18. 7. 2020. Schätzpreis: 15.000 – 20.000 Euro, Ergebnis 65.000 Euro. <a href=\"kettererkunst.de\" target=\"_blank\">kettererkunst.de</a></p>","copyright":"Courtesy Ketterer Kunst","title":"","alt":""},"tags":[],"options":[],"info":{"height":2000,"width":1970,"size":1402037,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1593079166/0/web-detail-120000018jpg.jpg","created":"2020-06-25T09:59:26Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>„Ich war heute bei Fehrmann“, schreibt Kirchner 1926. „Die Fränzi hat zwei uneheliche Mädchen... Fränzi selbst ist sehr trüb und traurig gestimmt durch ihr Pech mit den Kindern. Ihre Jugenderinnerungen an Moritzburg etc. sind auch ihr das Liebste im Leben... Fränzi möchte gern mit überall sein nur nicht in Dresden bleiben.“ Kircher hat es zu einiger Bekanntheit gebracht, als er das schreibt. Er ist vom Rauschgift entwöhnt, in der Kunstszene international etabliert, wenn sich auch seine Hoffnungen auf eine Professur nicht erfüllen. Er wird noch bis 1938 in der Schweiz leben, von den Nazis als „entartet“ gebrandmarkt, bevor er sich eine Kugel ins Herz schießt. Aber von diesen Erinnerungen an Moritzburg kann er sich nicht losreißen, sie scheinen auch ihm „das Liebste im Leben“ gewesen zu sein.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Für Fränzi öffnet sich in diesen Jahren eine Tür ins Helle, Freie. Sie findet Beachtung. Ein Kind, das eine andere Welt kennenlernt, dann aber wieder ins alte Dunkel, in die Enge zurücksinkt. Mit 16 wird sie vom Nachbarsjungen schwanger, fünf Jahre später bringt sie ihre zweite Tochter zur Welt. Auch sie unehelich. Sie schlägt sich als Fabrikarbeiterin durch, lebt mit ihrer Mutter, dem kriegsversehrten Bruder und den Kindern in einer engen Wohnung, als Kirchner sie besucht. 1931 heiratet sie den Buchdrucker Alfred Kurt Fleischer, von dem sie sich 1948 scheiden lässt. Während des Krieges nimmt sie ihre kleine Großnichte Margit Fehrmann bei sich auf, erlebt und überlebt mit dem kleinen Mädchen an der Hand die Dresdner Bombennacht. Zwei Jahre später stirbt sie an einem Herzleiden.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>In „Fränzikopf mit Puppe“ ist die Vertrautheit zwischen Fränzi und Kirchner konserviert wie in einer kleinen Kapsel. Ihr Gesicht ist auf diesem Blatt zum Ausdruck seiner Feinfühligkeit geworden. Die breite Stirn, die Augenbrauen – weit wie Vogelschwingen, der breite, volle Mund, das schwarze Haar, der tief gezogene Seitenscheitel, der eckige Kinderkörper – und doch vor allem ein Gefühl, das in den dunklen Augen sitzt. Man muss ein Kind gut kennen, um sein Sein und Wesen so ganz einzufangen. Sehr mit den zartesten Regungen des kleinen Mädchens vertraut sein, um das zeigen zu können, was er auf dieser Lithographie mit so wenigen Strichen zeigt. Bereits Mitte 1910 hat er den „Typus Fränzi“ so sehr verinnerlicht, dass er sie heraufbeschwören kann, auch ohne sie vor Augen zu haben. Sie war da. Ein Kind, das seine Sorgen der Puppe anvertraut. Die Not, dass sich die Eltern so oft streiten, dass die Mutter oft nicht weiß, woher sie das Geld für den nächsten Tag nehmen soll. All das, was sie niemandem sagen kann, das Fremd- und Verlorensein in der Welt. Sie vertraut es der Puppe an. Es ist rührend zu sehen, wie sich das Kind diesem Stück aus bemaltem Porzellan und Stoff zuneigt und doch ganz bei sich, in sich verkapselt bleibt. Getrennt von der Welt der Erwachsenen, wie von diesem Puppengesicht, das so streng und gar nicht kindlich aussieht. Fast wie ein Mann, trotz des Rüschenkleids. Kirchner hat sie gesehen, in jenen stillen Momenten, wenn sie ihre kleinen Kümmernisse in den Nachmittag flüsterte.</p>"}}]}