{"data":[{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Ob im Fertighauskatalog oder in der Innenstadt von Tel Aviv, den Bauhaus-Stil erkennt auch der Laie auf einen Blick: wei\u00dfe Fassaden, kubische Bauformen, flaches Dach. Weltweit gilt dies als Ausdruck der Architektur des modernen Industriezeitalters; sachlich und funk\u00adtional, effizient hergestellt aus den neuen, industriellen Baustoffen Glas, Stahl und Beton. Und auch wenn solche Geb\u00e4ude aus den 1920er und 1930er Jahren vielerorts zu finden sind, gelten die von Walter Gropius fertiggestellten Bauhaus-Bauten in Dessau weithin als Ursprung dieser Architektur. Warum eigentlich?<\/p>"}},{"type":"article","data":{"0":"articles\/42032"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Die wei\u00dfen Fassaden lassen die Plastizit\u00e4t der Bauk\u00f6rper besonders gut zur Geltung kommen, weil sie alle Nuancen von Licht und Schatten sichtbar werden lassen. Zugleich erscheinen die H\u00e4user monolithisch wie aus einem Guss. Mit Ehrlichkeit und Materialgerechtigkeit allerdings hat das wenig zu tun, denn die Bauten sind nicht aus wei\u00dfem Beton gegossen, sondern wei\u00df verputzt, und dahinter befinden sich in der Regel eher konventionelle gemauerte W\u00e4nde, unterbrochen von den Deckenplatten der einzelnen Geschosse. Der Putz verdeckt also eine aus vielen Elementen zusammengesetzte Konstruktion. Diese Simulation erinnert an die Behandlung der Glasfassade des Bauhaus-\u00adGeb\u00e4udes, deren Scheiben Walter Gropius mit viel Arbeit und Geld von Hand hatte plan schleifen lassen, damit sie wie ein pr\u00e4zises Industrieprodukt erscheinen, auch wenn es modernes Floatglas noch nicht gab und Glasscheiben eben noch recht wellig waren. Geschossbauten aus Beton zu gie\u00dfen war damals jedenfalls viel zu teuer und aufw\u00e4ndig, aber mit dem von Hand aufgebrachten fl\u00e4chigen Putz wollte man wenigstens denselben Eindruck erwecken. Jedenfalls so, wie man sich das eben vorstellte. Als man 30 Jahre sp\u00e4ter dann tats\u00e4chlich ganze Bauten aus Beton zu fertigen begann, war die \u00c4sthetik l\u00e4ngst eine andere, und der Brutalismus hatte den Bauhaus-Stil abgel\u00f6st.<\/p>"}},{"type":"quote","data":{"format":"html","text":"<p>\u201eDoch wieso setzte sich in den 1920er Jahren \u00fcberhaupt die Vorstellung durch, ein modernes funktionales Geb\u00e4ude m\u00fcsse aus wei\u00df verputzten Kuben bestehen?\u201c<\/p>","cite":""}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Doch wieso setzte sich in den 1920er Jahren \u00fcberhaupt die Vorstellung durch, ein modernes funktionales Geb\u00e4ude m\u00fcsse aus wei\u00df verputzten Kuben bestehen? Gropius und seine Mitstreiter am Bauhaus waren keineswegs die Erfinder dieser Idee, die schon fr\u00fcher in Mode gekommen war und mehr als nur einen Ursprung hatte. Die wohl wichtigste Inspiration hatte mit moderner Technik nichts zu tun, ganz im Gegenteil: Es sind die wei\u00df gekalkten Wohnbauten im Mittelmeerraum, in Griechenland, Rum\u00e4nien, S\u00fcditalien und Nordafrika. Diese traditionellen, handwerklich ausgef\u00fchrten Geb\u00e4ude, unber\u00fchrt von Kapitalismus und Industrie, verk\u00f6rperten f\u00fcr die Pioniere der klassischen Moderne ein ganzheitliches Ideal im Rousseau\u2019schen Sinne. Aus einem Guss schienen sie eine intakte, gemeinschaftliche Lebensform zu symbolisieren, in ihrer Form urspr\u00fcnglich, unverf\u00e4lscht und wahrhaftig. <\/p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","caption":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0\/GettyImages-56456411jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"alt":"Adolf Loos, Architekt, Wien, Michaelerplatz, Geb\u00e4ude, wei\u00df","caption":"<p>Bereits 1909 schuf Adolf Loos mit seinem wei\u00dfen Haus am Michaelerplatz eine Ikone der Wiener Moderne \u2013 lange vor dem Bauhaus.<\/p>","copyright":"Imagno \/ Getty Images","title":"Baulehre \u2013 wei\u00dfe Wand"},"tags":["Baulehre","adolfloos"],"options":[],"info":{"height":1713,"width":1400,"size":1861502,"format":"jpg","source":"http:\/\/res.cloudinary.com\/cond-nast-germany\/image\/upload\/v1536590652\/0\/GettyImages-56456411jpg.jpg","created":"2018-09-10T14:44:12Z"}}]}},{"type":"article","data":{"0":"articles\/42787"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Begeistert berichtete der Wiener Architekt Josef Hoffmann 1897 im Anschluss an eine Reise nach Capri davon, bevor er 1904 mit dem Sanatorium West\u00adend in Purkersdorf bei Wien eines der ersten wei\u00dfen Geb\u00e4ude im modernen Stil schuf. Und als Adolf Loos sein legend\u00e4res Haus am Michaelerplatz errichtete, hatte er zuvor den Mittelmeerraum bereist, \u00fcber den Balkan nach Griechenland und in die T\u00fcrkei sowie nach Marokko und Algerien. 1908 schrieb er: \u201eWir haben das ornament \u00fcberwunden \u2026 Bald werden die stra\u00dfen der st\u00e4dte wie wei\u00dfe mauern gl\u00e4nzen! Wie Zion, die heilige stadt, die hauptstadt des himmels.\u201c Drei Jahre sp\u00e4ter folgte Le Corbusier Loos\u2019 Spuren und nahm bei seiner Voyage d\u2019Orient unz\u00e4hlige Anregungen des vernakul\u00e4ren Bauens und muslimischer Architektur auf. In Istanbul res\u00fcmierte er: \u201eAll diese Dinge befanden sich unter der erhabenen T\u00fcnche aus wei\u00dfem Kalk. Die Formen waren klar; die fehlerlose Konstruktion zeigte ihre ganze K\u00fchnheit.\u201c Und als J. J. P. Oud, der Pionier der wei\u00dfen Moderne in den Niederlanden, 1916 \/ 17 an seinem Erstlingswerk arbeitete, der Villa Allegonda in Katwijk aan Zee, hielt auch er sich an Anregungen nordafrikanischer Architektur. Ganz wie von seinem Auftraggeber Menso Kamerlingh Onnes gew\u00fcnscht, schlugen sich diese nicht nur in einem maurischen Zimmer nieder, sondern auch in der Gestaltung des Bauk\u00f6rpers insgesamt aus asymmetrisch angeordneten, wei\u00dfen Kuben.<\/p>"}},{"type":"quote","data":{"format":"html","text":"<p>\u201eDie Nichtfarbe Wei\u00df war keineswegs neutral.\u201c<\/p>","cite":""}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Bevor die avantgardistischen Architekten sich in den 1920er Jahren auf die Ideologie einer funktionalistischen Architektur versteiften, die eine angeblich dem Zweck und der Konstruktion gem\u00e4\u00dfe Gestalt realisierte und in der die wei\u00dfe Fassade als nackte, unverh\u00fcllte Erscheinung des Bauk\u00f6rpers galt, begr\u00fcndete Adolf Loos seine wei\u00dfe, modernistische Bauweise mit einem kontr\u00e4ren, aber weitaus plausibleren Architekturverst\u00e4ndnis. Der deutsche Architekt Gottfried Semper hatte in seiner Bekleidungstheorie von 1860 scharfsinnig herausgearbeitet, dass sich in der Architektur die Gestalt nicht quasi automatisch aus der Konstruktion ergibt; im Gegenteil, grundlegend f\u00fcr die Architektur sei das Prinzip der <i>Bekleidung<\/i>. Diesen Gedankengang griff Loos auf: F\u00fcr ihn war der wei\u00dfe Kalkputz eine Art Maske; das Haus habe nach au\u00dfen hin verschwiegen zu sein, die private Sph\u00e4re des modernen Indi\u00adviduums vor der \u00d6ffentlichkeit zu sch\u00fctzen. Das \u00aderinnert an die wei\u00dfe Schminke in der modernen \u00adPantomime von Jean-Gaspard Deburau bis Marcel Marceau, die alles Individuelle zur\u00fccktreten l\u00e4sst und das Universelle betont.<\/p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Doch die Nichtfarbe Wei\u00df war keineswegs neutral. Das schon seit dem Mittelalter herrschende Sch\u00f6n\u00adheits\u00adideal vornehmer Bl\u00e4sse, mit dem sich die Oberschicht von den k\u00f6rperlich und im Freien arbeitenden Unterprivilegierten absetzte, erlebte in den 1920er Jahren nach der Erfindung des modernen Make-ups ein Revival. Und die wei\u00dfen Fassaden der Avantgarde wirkten alles anders als gew\u00f6hnlich, sondern ganz im Gegenteil durch elit\u00e4re Distinktion. Eine Ausnahme einer wertenden Sichtweise bleiben indes die rassistischen Irrwege, auf die sich der Bauhaus-Meister Johannes Itten dabei begab. Sein \u201eHaus des wei\u00dfen \u00adMannes\u201c von 1920 \u00fcbersetzte die verschrobene Kunsttheorie des Sektenbegr\u00fcnders Otto Hanisch von der \u00dcberlegenheit der arischen Rasse in einen architektonischen Entwurf \u2013 nat\u00fcrlich ganz im Bauhaus-Stil.<\/p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Kaum zu \u00fcbersehen ist, dass die Verwendung der wei\u00dfen Farbe durch die klassische Avantgarde in der Tradition einer christlich-abendl\u00e4ndischen Symbolik steht \u2013 von Unschuld, Jungfr\u00e4ulichkeit, Anfang und Ende und dem G\u00f6ttlichen schlechthin. Der Bauhaus-\u00adMeister Wassily Kandinsky schrieb 1911: Wei\u00df \u201eist ein Nichts, welches jugendlich ist oder, noch genauer, ein Nichts, welches vor dem Anfang, vor der Geburt ist\u201c. Noch deutlicher wird der russische Maler Kasimir Malewitsch, f\u00fcr den Wei\u00df \u201eAnfang und Abschluss\u201c bedeutet. 1918 malt er ein \u201eWei\u00dfes Quadrat auf wei\u00dfem Grund\u201c, das er als Gottesdarstellung versteht \u2013 im Sinne der von ihm geschaffenen \u201eReligion\u201c des Suprematismus. Nicht weniger als eine neue Lebensform will er damit erschaffen. 1920 \u00fcbert\u00fcncht er in der wei\u00dfrussischen Stadt Witebsk rote Ziegelbauten mit wei\u00dfer Farbe; ab 1923 entwirft er Architektone und ab 1927 fliegende Planite aus wei\u00dfem Gips, deren Realisierung er aus wei\u00dfem Beton und durchscheinendem Milchglas imaginiert. Auch wenn seine Architekturentw\u00fcrfe umstritten waren, hatten seine Werke doch ma\u00dfgeblichen Einfluss auf die Entwicklung der europ\u00e4ischen Avantgarde. <\/p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>1927 erschien die deutsche \u00dcbersetzung seines Buchs \u201eDie gegenstandslose Welt\u201c in der Reihe der Bauhaus-B\u00fccher. Auch der Maler Piet Mondrian, wie J. J. P. Oud Mitglied der De Stijl-Gruppe, verstand seine neoplastische Kunst als neue Religion mit dem Ziel, die Gesellschaft zu verwandeln. Das in seinen Bildern dominante Wei\u00df ist gem\u00e4\u00df der von ihm verfolgten Theosophie als Bild des Geistes zu verstehen. Seine Ideen publizierte das Bauhaus 1925 unter dem Titel \u201eNeue Gestaltung. Neoplastizismus. Nieuwe Beelding\u201c. Anders als Malewitsch entwarf Mondrian selbst keine Bauten, aber als Mitglied der De Stijl-Gruppe beeinflusste er die Architekturentw\u00fcrfe seiner K\u00fcnstlerkollegen Theo van Doesburg, Robert van \u2019t Hoff, J. J. P. Oud und Jan Wils. Bevor also ein einziges Geb\u00e4ude am Bauhaus entworfen worden war, entsprachen ihre Designs bereits dem, was heute als \u201eBauhaus-Stil\u201c gilt.<\/p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Die katalytische Wirkung moderner abstrakter Kunst auf die Architektur der Avantgarden in den ersten zweieinhalb Jahrzehnten des neuen Jahrhunderts ist also nicht zu untersch\u00e4tzen. Auch der Architekt Le Corbusier, der selbst malte, praktizierte eine enge Zusammenarbeit mit einem K\u00fcnstler: Am\u00e9d\u00e9e Ozenfant. Gemeinsam formulierten sie ein Manifest f\u00fcr den Purismus und gaben die Zeitschrift \u201eL\u2019Esprit Nouveau\u201c heraus. In dieser spielte \u2013 wie auch bei De Stijl und der russischen Avantgarde \u2013 unter anderem die Auseinandersetzung mit moderner Technik und ihren Auswirkungen auf eine neue \u00c4sthetik eine wesentliche Rolle. Neben Getreidesilos wurde die Gestaltung moderner Fahrzeuge zum Thema \u2013 Autos, Flugzeuge und Schiffe. <\/p>"}},{"type":"article","data":{"0":"articles\/42786"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>1923 ver\u00f6ffentlichte Le Corbusier sein legend\u00e4res Buch \u201eVers une architecture\u201c. Das Cover der Erstausgabe ziert ein Foto eines modernen Passagierschiffs, nat\u00fcrlich ganz in Wei\u00df. Neben dem mediterranen Bauen war dies die zweite Referenz f\u00fcr Le Corbusiers \u00adwei\u00dfe Moderne. Beide verband die anonyme Auto\u00adrenschaft, die als Zeichen von Authentizit\u00e4t und \u00adWahrhaftigkeit verstanden wurde. Auf seiner Voyage \u00add\u2019Orient war Le Corbusier selbst mit einem wei\u00dfen Passagierdampfer die Donau hinuntergefahren. Und in seinem Buch zeigt er immer wieder Oceanliner als architektonische Vorbilder und versieht sie mit Kommentaren wie \u201eeine reine, klare, saubere und gesunde Architektur\u201c oder \u201eDie Baukunst ist das kunstvolle, korrekte und gro\u00dfartige Spiel der unter dem Licht versammelten Bauk\u00f6rper\u201c.<\/p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Letzteres kann man auch als ungewollte Referenz an den Klassizismus eines Johann Joachim Winckelmann verstehen. Dieser hatte mit vergleichbaren Argumenten die \u2013 historisch falsche \u2013 Vorstellung von einer wei\u00dfen Antike in Skulptur und Architektur vertreten. Denn, so schrieb Winckelmann 1764, \u201eda nun die wei\u00dfe Farbe diejenige ist, welche die mehrsten Lichtstrahlen zur\u00fccksendet, folglich sich empfindlicher macht, so wird auch ein sch\u00f6ner K\u00f6rper desto sch\u00f6ner sein, je wei\u00dfer er ist\u201c. Karl Friedrich Schinkel, der in Folge von Winckelmann manche seiner klassizistischen Bauten in heller, fast wei\u00dfer T\u00f6nung realisiert hatte, wurde f\u00fcr einige Pioniere der Moderne wie Adolf Loos, Ernst May und Ludwig Mies van der Rohe eine weitere wichtige Referenz. 1912 entwarf Mies ein Landhaus f\u00fcr Kr\u00f6ller-M\u00fcller in Wassenaar in klassizistischem Wei\u00df. Und 15 Jahre sp\u00e4ter war er Direktor der Stuttgarter Wei\u00dfenhofsiedlung. Um eine einheitliche Wirkung zu erzielen, hatte er den teilnehmenden Architekten Flachd\u00e4cher und wei\u00dfen Putz vorgeschrieben und so bereits erheblichen Anteil an der Formierung und Durchsetzung des \u201eBauhaus-Stils\u201c, bevor er selbst f\u00fcr drei Jahre zum Bauhaus-Direktor wurde.<\/p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Mit Er\u00f6ffnung der Dessauer Bauhaus-Bauten 1926 und der Stuttgarter Ausstellung im Jahr darauf hatte sich die wei\u00dfe Moderne durchgesetzt. Begeistert feierte der Architekturpublizist und Baubeamte Walter Curt Behrendt den \u201eSieg des neuen Baustils\u201c, und Philip C. Johnson und Henry-Russell Hitchcock erhoben ihn mit ihrer Ausstellung im Museum of Modern Art 1932 schlie\u00dflich folgenreich zum \u201eInternational Style\u201c.<\/p>"}},{"type":"article","data":{"0":"articles\/42790"}}]}