{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Gegen ihre Anmut konnte sich niemand wehren. Wie sie den Kopf neigte, das Spiel ihrer Hände, dieses Lächeln! Ihre Grazie riss alle hin. Ihren Vater, François Poisson, Sohn eines Webers aus der Provinz, der in Paris zum Steuerpächter aufgestiegen war, und die Mutter Louise-Madeleine de la Motte sowieso, eine strahlende Schönheit, der viele galante Liaisons angedichtet wurden – etwa mit François Le Normant de Tournehem, Director der Compagnie des Indes. Einige wollten in Tournehem gar den wahren Vater der kleinen Jeanne-Antoinette Poisson erkennen; jedenfalls trug er, der über die Jahre zum Familienfreund der Poissons avancierte, das kleine Mädchen auf Händen. Alle nannten sie „Reinette“, kleine Königin. Eine Wahrsagerin hatte ihr vorausgesagt, dass ihr einmal das Herz des Königs gehören würde. 20 Jahre später setzte sie dieser Person, einer Madame Lebon, eine Pension von 600 Livres aus. Da war sie schon Madame de Pompadour, maîtresse en titre. Aber erst einmal heiratete sie Onkel Tournehems Neffen,Charles-Guillaume Le Normant d’Étiolles und wurde, hochgebildet, amüsant und so stilvoll wie keine andere, zum umschwärmten Liebling der Pariser Salons.</p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>1745 tanzte sie auf dem Pariser Maskenball mit Louis XV.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Mit fünf Jahren war er schon König geworden. Genau wie sein Urgroßvater, der Sonnenkönig, ein scheues Kind, stolz und in sich gekehrt, das nur durch die Fürsorge seiner Kinderfrau, der Comtesse de Ventadour, der großen Masernepidemie und den „Kuren“ des Hofarztes Fagon entkommen war. Seine Eltern und die Geschwister waren diesem Fürstentöter zum Opfer gefallen. Als ihm die Ventadour, seine Ersatzmutter, genommen und durch einen Haushofmeister ersetzt wurde, schrie er wie am Spieß. Dann sagte er kein Wort mehr. Beobachtete Höflinge und Minister unter gesenkten Lidern, seinen Lieblingskater im Arm. Mit 15 verheiratete man ihn mit Marie Leczinska, der 22jährigen, etwas hausbackenen Tochter des polnischen Exil-Königs Stanislaus. Seine Frau sei die schönste Frau in ganz Versailles sagte er jedem, der es hören wollte. Als er 27 war hatten sie bereits zehn Kinder. Das hätte ewig so weitergehen können, denn eigentlich hing er an seiner Familie, an Frau und Kindern, an Gewohnheiten. Aber immer öfter blieb die Schlafzimmertür der Königin geschlossen, irgend ein Heiliger dritter Ordnung verlangte Andacht und Versenkung, allerlei Unpässlichkeiten arrivierten, ein anderes Mal waren noch Rosenkränze zu beten...</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Louis XV also verliebte sich in seine Tänzerin. Sie war so lebendig und - immer wieder neu. „Ihre Augen hatten einen eigenen Reiz, vielleicht war es ihre unbestimmte Farbe – kein schwarzes Gleißen, keine zärtlich sehnsüchtige Bläue, nicht der feine Schimmer grauer Augen, nein eine unnennbare Tönung“, sinnierte Le Roy, der Forstmeister von Versailles, „geschickt, auf alle Weise zu verführen und jede Regung einer sehr beweglichen Seele auszudrücken. Ihre Miene wechselte in einem fort, und niemals wurden ihre Züge miteinander uneins.“</p>"}},{"type":"text","data":{"text":"<p>Louis XV wollte sie immer bei sich haben. Schon kurz nach dem Maskenball bezog sie ein Appartement in Versailles – mit dem des Königs durch eine Stiege verbunden. Sie wurde ihm unentbehrlich. Als Geliebte, aber mehr noch als die Frau, mit der er sein Leben, sein Innerstes teilte. Eine Herzensfreundin. Umfassend gebildet, konversierte sie mit den kühnsten Geistern der damaligen Welt, mit den Enzyklopädisten, mit Diderot und d’Alembert, mit Voltaire. Sie beriet den König bei seinen Regierungsgeschäften, nicht immer mit dem nötigen Weitblick, aber als Kulturpolitikerin war sie unerreicht. Der Stil Louis XV, die Blüte des französischen Rokoko, ist ihr Werk.</p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Von Kind auf waren sie und ihr jüngerer Bruder Abel, den sie später zum Marquis de Marigny und zum Generalintendanten der königlichen Bauten machte, vertraut mit Künstlern, mit Malern, Bildhauern, Kunsthandwerkern, Architekten. Nun, an der Seite des Königs, nutzte sie ihren Einfluss, um den Besten unter ihnen den Weg zu ebnen. Und anders als viele Aristokraten bezahlte sie ihre Aufträge pünktlich und sehr fürstlich. 36 Millionen Livres, warf man ihr später vor, soll sie für Bauten, Möbel, Interieurs, Sèvres-Porzellan, für Gemälde verbraucht haben. Alles für die Kunst und für die Künstler! Sie verehrte in ihnen das Genie, achtete ihre Eigenarten und sorgte sich um ihr Wohl, fast ebenso sehr wie um das des Königs.</p>"}},{"type":"text","data":{"text":"<p>Als sie 1750 zwischen Sèvres und Meudon, auf dem Steilufer der Seine ihr Schlösschen Bellevue bauen ließ, „neun Fenster nach dem Fluss, Marmorbüsten an der Fassade“, beauftragte sie ihren Protegé François Boucher, die Zimmer auszumalen. Aber Boucher, berühmt für die zartesten Hauttöne und die heitere Grazie seiner Frauengestalten, war nicht in Stimmung.</p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>„Ich bitte um eine Gnade“, schrieb die Marquise 1750 an den Polizei-Minister, den Grafen d’Argenson. „Der Maler Boucher hatte Entrée in die Oper, sie ist ihm gesperrt worden. Ermesst die Verzweiflung unseres Apelles, der nur noch diesen einen Genuss kennt, sagt er, und ich glaube ihm gern. Er malt jetzt in Bellevue und muss bei Laune erhalten werden. Wieviel davon abhängt, seht ihr ein. Verwachsene, schielende Nymphen in Eurem hübschen Zimmer – nicht wahr, das wäre Euch ein Schmerz.“ Natürlich kam man ihrer Bitte nach. Und Boucher, ein lockerer Vogel, exzessiv in der Malerei wie im Leben, durfte wieder in die Oper.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/web_Boucher-ajpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Blatt I: Francois Boucher (Paris 1703 – 1770), „Dame in einem Seidenkleid beim Spaziergang im Garten“ (Porträt der Madame de Pompadour?), schwarze, rote und weiße Kreide und Pastell, 52,3 x 38,1 cm, 1 Paar; mit einer Inschrift unten links in brauner Tinte: ´78´ (i), Christie’s Private Sales (Old Masters), New York, Preis auf Anfrage. <a href=\"christies.com\" target=\"_blank\">christies.com</a></p>","title":"Geliebte Pompadour","alt":"","copyright":"Christie's Images Ltd"},"tags":["boucher","pompadour"],"options":[],"info":{"height":1600,"width":1158,"size":1364558,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1610034657/0/web_Boucher-ajpg.jpg","created":"2021-01-07T15:50:57Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Wohl kurz vor diesem Auftrag, zwischen 1748 und 1750, wird ein Paar großer Kreidezeichnungen von der Hand Bouchers datiert, das aus der Londoner Sammlung Alfred de Rothschilds in jene Lord Carnarvons überging, 1925 in den Kunsthandel gelangte und nun bei Christie’s Private Sales in New York angeboten wird. Zwei dreifarbige Kreidezeichnungen, 52 auf 38 Zentimeter, die als Porträts der Marquise de Pompadour gelten. DieFavoritin des Königs ist im Profil gegeben, wie sie, zart im schweren Seidenkleid, durch einen Garten spaziert. Wie sie sich „im Garten ergeht“ hätte man damals wohl um einiges treffender gesagt. So versunken ist sie, ganz dem Moment hingegeben.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/web_Boucher-bjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Blatt II: Francois Boucher (Paris 1703 – 1770), „Sitzende Dame in einem Seidenkleid, nach rechts blickend“ (Porträt der Madame de Pompadour), schwarze, rote und weiße Kreide und Pastell, 52,3 x 38,1 cm, mit einer Inschrift unten links in brauner Tinte: ´77´(ii), Christie’s Private Sales (Old Masters), New York, Preis auf Anfrage.&nbsp;<a href=\"https://www.ad-magazin.de/bolt/editcontent/christies.com\" target=\"_blank\">christies.com</a></p>","title":"Geliebte Pompadour","alt":"","copyright":"Christie's Images Ltd."},"tags":["boucher","pompadour"],"options":[],"info":{"height":1600,"width":1141,"size":1181224,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1610034655/0/web_Boucher-bjpg.jpg","created":"2021-01-07T15:50:55Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Das andere Blatt zeigt sie auf einem jener geschwungenen Stühle sitzend, die so ganz nach ihrem Geschmack und so typisch für den Stil des Louis XV waren. Lebhaft wendet sie sich nach rechts, ihre Augen, auf dem ersten Blatt noch frühlingsblau, scheinen nun fast schwarz. Sie trägt das „spanische Kostüm“, ein enggeschnürtes Seidenkleid mit weiten, langen Puffärmeln, eckigem Ausschnitt und Spitzenkrause, eine Mode, die sie Ende der 1740er Jahre selbst lancierte. Die beiden Figuren sind sich zugeneigt, aber sie sehen sich nicht in die Augen. Nur die Hände scheinen miteinander zu sprechen. Was für ein wunderbarer Einfall des Künstlers, indiesen beiden Blättern, den wohl hervorstechendsten Charakterzug der Marquise – ihre Wandelbarkeit – darzustellen!</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/Boucher-zusammenjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Francois Boucher (Paris 1703 – 1770), „Dame in einem\nSeidenkleid beim Spaziergang im Garten“ (Porträt der Madame de Pompadour);\n„Sitzende Dame in einem Seidenkleid, nach rechts blickend“ (Porträt der Madame\nde Pompadour), schwarze, rote und weiße Kreide und Pastell, jedes der beiden\nBlätter: 52,3 x 38,1 cm, 1 Paar; mit Inschriften unten links in brauner Tinte:\n´78´ (i) und ´77´(ii), Christie’s Private Sales (Old Masters), New York, Preis\nauf Anfrage.&nbsp;<a href=\"https://www.ad-magazin.de/bolt/editcontent/christies.com\" target=\"_blank\">christies.com</a></p>","title":"Geliebte Pompadour","alt":"","copyright":"Christie's Images Ltd."},"tags":["boucher","pompadour"],"options":[],"info":{"height":1371,"width":2000,"size":1885378,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1610034660/0/Boucher-zusammenjpg.jpg","created":"2021-01-07T15:51:00Z"}}]}},{"type":"text","data":{"text":"<p>„Herrlich gewachsen, hatte sie ein rundes Gesicht, regelmäßig in jedem Zug“, schreibt Dufort de Cheverny in seinen Memoiren, „Teint, Hände und Arme waren wunderschön, und in ihren Augen – wieviel Glanz und Geist und Feuer! Nichts an ihr war eckig, alle Formen, jede Bewegung abgerundet. Sämtliche Damen bei Hof, unter denen manche sehr schön waren, stellte sie in den Schatten.“ Etwas Reizenderes sei nicht denkbar, meinte Prinz Croy und der Marquis de Valfont, ein alter Haudegen und ansonsten höchst prosaisch, schwärmte: „Mit der schwebenden Anmut ihrer Gestalt und ihrem schönen Haar glich sie einer Nymphe.“ Die Marquise sei „wohl das schönste Geschöpf, das mir im Leben begegnet ist,glitzernd wie tausend Diamanten“, erklärte der britische Abenteurer und Seefahrer Augustus Hervey.</p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Ihr Blühen, das Frühlingshafte, stets Wechselnde, sagte ihr Bruder Abel, habe kaum ein Maler einfangen können. Vielleicht am ehesten François Boucher, der auch drei ihrer berühmtesten Porträts gemalt hat. In großem Staat, mit Reifrock, Schleifenmieder und rieselnden Spitzen, hingegossen auf ein Canapé (München, Alte Pinakothek), vor dem Toilettenspiegel und im Garten (London, Wallace Collection). Da war sie längst die Königin von Versailles, Stilikone und role model eines neuen Schönheitsideals: zierlich, fast kindlich, mit eng an den Kopf frisierten, gepuderten Löckchen.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/web_Boucher-a_kopfjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Blatt I, Detail: Francois Boucher (Paris 1703 – 1770), „Dame in einem Seidenkleid beim Spaziergang im Garten“ (Porträt der Madame de Pompadour?), schwarze, rote und weiße Kreide und Pastell, 52,3 x 38,1 cm, 1 Paar; mit einer Inschrift unten links in brauner Tinte: ´78´ (i), Christie’s Private Sales (Old Masters), New York, Preis auf Anfrage.&nbsp;<a href=\"https://www.ad-magazin.de/bolt/editcontent/christies.com\" target=\"_blank\">christies.com</a></p>","title":"Geliebte Pompadour","alt":"","copyright":"Christie's Images Ltd."},"tags":["boucher","pompadour"],"options":[],"info":{"height":1059,"width":1059,"size":664810,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1610034662/0/web_Boucher-a_kopfjpg.jpg","created":"2021-01-07T15:51:02Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>So pfirsichfein wie François Boucher alle seine Schäferinnen und antiken Göttinnen gemalt hat: Diana im Bade, Jupiters Geliebte Kallisto, Venus... – alle trugen sie ihr Gesicht, alle hatten sie ihre Gestalt. Und vielleicht war es wirklich so wie Oscar Wilde in seinem Essay „The decay of lying“ viel später schrieb: „Die Kunst ist kein Abbild irgendeines Zeitalters. Die Zeitalter vielmehr sind ihr Abbild. (...) Kein großer Künstler sieht die Dinge je, wie sie wirklich sind. Wenn er es täte, hörte er auf, ein Künstler zu sein.“ Und so liegt das Rokoko wie François Boucher es sah, vor allem im Bildnis dieser einen Frau, der Marquise de Pompadour.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/web_Boucher-b_kopfjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Blatt II, Detail: Francois Boucher (Paris 1703 – 1770), „Sitzende Dame in einem Seidenkleid, nach rechts blickend“ (Porträt der Madame de Pompadour), schwarze, rote und weiße Kreide und Pastell, 52,3 x 38,1 cm, mit einer Inschrift unten links in brauner Tinte: ´77´(ii), Christie’s Private Sales (Old Masters), New York, Preis auf Anfrage.&nbsp;<a href=\"https://www.ad-magazin.de/bolt/editcontent/christies.com\" target=\"_blank\">christies.com</a></p>","title":"Geliebte Pompadour","alt":"","copyright":"Christie's Images Ltd."},"tags":["boucher","pompadour"],"options":[],"info":{"height":1059,"width":1059,"size":633024,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1610034652/0/web_Boucher-b_kopfjpg.jpg","created":"2021-01-07T15:50:52Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>„Kein Ding sieht man, ehe man seine Schönheit sieht. Da, und allein da, erlangt es sein Sein.“ Boucher zwang das Leben sich seinen Bedingungen zu fügen, zwang es, den von ihm kreierten Typus wiederzugeben, und so zu erscheinen, wie er es wollte. „Der Stil ist es, der uns an eine Sache glauben lässt – nichts als der Stil“, schreibt Wilde. Boucher zeichnete und malte, was er sah – und schön fand. Seine Zeit tat es ihm nach. Und so kommt es nicht von ungefähr, dass Bouchers erstes Blatt genau in jenem Graublau grundiert ist, dem „Bleu Pompadour“, das über die Jahrhunderte hinweg ihren Namen trägt.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Boucher kreiert jenen rosigen, anmutigen Frauentyp, den er in der Gestalt, aber mehr noch im Wesen der Pompadour erkannt hatte. Dieses Kindliche,Kokette, Seidige. Alles an ihr spürt man mit den Augen, das Knistern der schweren Seide und wie sie es schafft mit einer einzigen, fließenden Bewegung die Stoffwellen um sich zu versammeln, wie etwas Zugehöriges.Alles hat Anteil an ihrer Grazie: die Rüsche am Hals, die mouche auf der Wange, die leise Wendung ihres Kopfes, das Spiel der Finger... Boucher fängt das alles ein, das ewig Wechselnde, Sprühende. Er bannt den Zauber der Pompadour – und erschafft die Magie des Rokoko.</p>"}},{"type":"article","data":{"status":true,"globals":{},"items":[{"id":"articles/45102","service":"content","type":"article","attributes":[]}]}}]}