{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Vielleicht hat er es auch gespürt, irgendwo in der Herzgegend. Als ob sich ein kleines Pelztier sacht im Schlaf bewegt. „Delicate“, sagen die Briten dazu. Zu der Art, wie sich das weiche Gesicht des Jungen, er mag 15 oder 16 Jahre alt gewesen sein, vor dem azurblauen Himmel mit den Strudelwölkchen abzeichnet. Dazu, wie Piero del Pollaiuolo den mitternachtsblauen Samt seiner Tunika gemalt hat, und wie die samtenen Falten gegen den steifen, kostbar aus silbernen und blassrosa Seidenfäden gewebten Damast stoßen, wie jedes einzelne Fädchen gemalt ist – als würde man es zwischen den Fingerspitzen spüren, kitzlig und seidig. Als wäre es wirklich. Und wie der Damast bei jedem Atemzug des Jungen knistert. Vielleicht hat sich Sir Thomas Ralph Merton (1888 -1969) ein Glas Portwein eingeschenkt, wenn er Pollaiuolos „Bildnis eines Jünglings“ betrachtet hat. Ganz dem Vergnügen des Sehens hingegeben und doch mit dem scharfen Blick eines Wissenschaftlers.</p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Merton war das Gehirn, der erste „Q“ des MI6. Etonzögling, Oxfords jüngster Doktor der Physik, Superhirn, Gentleman, Ästhet. Sohn einer Industriellenfamilie aus Wimbledon die Beziehungen nach Deutschland unterhielt, ein Bruder seines Vaters gründete die Metallgesellschaft in Frankfurt a. M., hat er auf dem Gebiet der Spektroskopie und der Beugungsgitter Bahnbrechendes geleistet. In der von Sir Mansfield Smith-Cumming geleiteten legendären ersten Sektion des britischen Auslandsgeheimdienstes, des MI6, stattete er während des Ersten Weltkriegs so illustre Agenten wie die Schriftsteller Edward Knoblock, Compton Mackenzie, George Alexander Hill oder William Somerset Maugham mit schießenden Spazierstöcken, Teleskopen, Nachtsichtgeräten und anderen Gadgets aus. „Arbeitsgeräte“ für Spione wie den Tschechen Emanuel Voska, dessen Fatalismus und Kaltblütigkeit Somerset Maugham so beschrieb: „Ruchlos, weise, umsichtig und absolut gleichgültig gegenüber seinem eigenen Ende.“ Voska sei fähig gewesen, „einen Menschen ohne jede Gefühlsregung zu töten.“ Merton enttarnte die Geheimtinte deutscher Spione und erfand eigene „Do it yourself“-Mischungen für unsichtbare Schriften aus Potassium, Permanganat, Antipyrin und Natriumnitrat; diejenige allerdings, die sich mit Sperma herstellen ließ, wurde nach ersten Einsätzen wegen des, nun ja, unfeinen Geruchs aus dem Verkehr gezogen.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Sir Thomas unterhielt bis in die 1960er Jahre hinein Englands letztes Privatlabor auf seinem feudalen Landsitz Stubbings House in Maidenhead Thicket, Berkshire. Manchmal soll es geknallt und geblitzt haben, stechende Gerüche zogen durch die Flure, was seine Frau Marjorie geflissentlich übersah. <i>Would you fancy a cup of tea, dear?</i></p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/PierodelPollaiuolo_PortraitofaYouth_estimate4-6million11jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Piero del Pollaiuolo (1441 – 1496), „Porträt eines\nJünglings“, Tempera und Öl auf Pappelholz, 49,2 x 35,5 cm; Sotheby’s, London,\n25. 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Forscher waren sie, diese Maler, Wissenschaftler wie er selbst. Die Wirklichkeit war ihr Versuchsfeld. Merton bewundert das Genie Leonardo da Vincis, las in dessen Traktat über die Malerei: „Will der Maler Schönheiten erblicken, die ihn zur Liebe bewegen, so ist er Herr darüber, sie ins Dasein zu rufen, und will er Dinge sehen, ungeheuerlich und zum Erschrecken, oder drollig und zum Lachen, oder aber zum Erbarmen, so ist er darüber Herr und Gott... Und in der Tat, alles, was es im Weltall gibt, sei es nun in Wesenheit und Dasein oder in der Einbildung, er hat es, zuerst im Geist und dann in den Händen, und die müssen von solcher Vorzüglichkeit sein, dass sie eine gleichzeitige, in einem einzigen An- und Augenblick zusammengedrängte Verhältnisharmonie hervorbringen, wie die (wirklichen) Dinge tun.“</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Darin, mag Sir Thomas gedacht haben, waren Künstler dem Wissenschaftler überlegen; durch sein schöpferisches Vermögen, so formuliert es Leonardo, erlangt der Künstler Macht über die Wirklichkeit. Der Künstler ist der Beherrscher der Welt, <i>signore e Dio</i>.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Für die meisten jener Maler der Generation vor Leonardo, ist dieser Gedanke allerdings noch ein Sakrileg. Der Künstler als Gott. Davor schreckten sie zurück. Obwohl sich der Stolz auf ihre Begabung und ihre Könnerschaft schon regte, und obwohl auch sie sich bereits als Forscher begriffen. Zentralperspektive, Anatomie, Farbenlehre – die Künstler der Frührenaissance eroberten die sichtbare Welt durch die Wissenschaften. Merton verbrachte mehrere Monate in Florenz, schaute, verglich und kaufte. 22 Werke von Italienern, darunter auch Zeichnungen, dazu zehn Gemälde von den Meistern des Nordens, Hans Krell, Holbein, Beham und Cranach. Seine Sammlung umfasst die Epoche von 1450 bis 1520, sie vereint Andachtsmalerei und Madonnenbilder mit Szenisch-Narrativem wie Predellen oder Cassoni-Malerei, der florentinischen Hochzeitstruhen. Aber in der Hauptsache entdeckt Merton das Porträt für sich. Bildnisse einer Epoche, in der die Kunst einen Quantensprung macht. Gemälde erster Güte entstanden – für Merton waren es solche, „die in Ausdruck, Haltung und Kostüm das Leben, den Geschmack und die Farbe der Zeit am lebendigsten schildern.“ Auch das kürzlich bei Sotheby’s zum Rekordpreis von 92 Millionen Dollar zugeschlagene „Bildnis eines jungen Mannes mit einem Medaillon“ von Sandro Botticelli gehörte dazu. Und eben jenes Bildnis von der Hand Piero del Pollaiuolos.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/_Piero-del-Pollaiuolo-Portrait-of-a-Youth-01_21-1jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Piero del Pollaiuolo (1441 – 1496), „Porträt eines Jünglings“, Tempera und Öl auf Pappelholz, 49,2 x 35,5 cm; Sotheby’s, London, 25. 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Vor allem seine Musterstudien zu prächtigen Stoffen waren gesucht – und galten als Markenzeichen der Pollaiuolo-Werkstatt, die mit jener Andrea del Verrocchios, des Lehrmeisters des jungen Leonardo da Vinci, konkurrierte. Die Brüder verkehrten im engen Künstler- und Freundeskreis des Stadtherrn von Florenz, Lorenzos des Prächtigen. Zwischen 1473 und 1475 malten sie ihr wohl bekanntestes Bild, „Das Martyrium des Heiligen Sebastian“, ein malerisches und kompositorisches Juwel, das seit 1857 in der Londoner National Gallery hängt, zu deren wissenschaftlichem Beirat Sir Thomas R. Merton gehörte und deren Chairman er zwischen 1957 und 1965 war.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Pieros Spezialität waren Damenbildnisse im Profil oder Halbprofil, prächtig und mit äußerster Raffinesse gekleidet. Sie hängen in den großen Museen der Welt, in den Uffizien, dem New Yorker Metropolitan Museum, in der Berliner Gemäldegalerie, wo das wundervolle, geradezu melodische Profilbildnis einer blonden jungen Frau (um 1465) zu sehen ist. Wohl die beseelteste Nackenlinie der westlichen Kunstgeschichte! Aber auch das dynamische Bildnis des Herrn von Mailand, Galeazzo Maria Sforza, aus dem Jahr 1471 stammt von ihm.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Im Vergleich dazu hat er den Jüngling, dessen Bild am 25. März in der spektakulären Londoner Sotheby’s Auktion „Modern Renaissance: A Cross Category Sale“ zum Aufruf kommt, sehr statisch dargestellt. Frontal wie eine Marmorbüste. Piero muss ihn in den Jahren um 1470 porträtiert haben, seine Kleidung legt es nahe. Denn er hat die Kombination aus dunkelblauem Samt und rosa Damast ähnlich auf dem Altarbild dreier Heiliger von 1468 (Uffizien, Florenz), das einst für die Kapelle des Kardinals von Portugal in San Miniato al Monte bestimmt war, dargestellt. Der Heilige Eustachius, Schutzpatron der Jäger, trägt dieses Habit. Dunkelblauer Samt, silbriger Damast in blassem Rosa.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Etwa zehn bis 15 Jahre später malt Sandro Botticelli sein Idealbild eines Jünglings, in dem die Forschung Giovanni di Pierfrancesco de Medici zu erkennen glaubt, der nach einem Streit mit seinem Cousin Piero de Medici – es ging um ein Mädchen und eine Ohrfeige - seinen Namen ablegte und sich „Il Popolano“ , der Medici des Volkes, nannte. Giovanni starb jung, kaum 30jährig, nach einem Leben, das jeden Agententhriller in den Schatten stellt.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/PollaiuoloPortraitofaYouthwithBotticelliPortraitofayoungmanholdingaroundeliiijpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Piero del Pollaiuolo (1441 – 1496), „Porträt eines Jünglings“ und Sandro Botticelli (1445 - 1510), \"Bildnis eines jungen Mannes mit Medaillon\".&nbsp;<a href=\"https://www.ad-magazin.de/bolt/editcontent/articles/sothebys.com\" target=\"_blank\">sothebys.com</a></p>","copyright":"Sotheby's","title":"","alt":""},"tags":[],"options":[],"info":{"height":1344,"width":2017,"size":108220,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1613666569/0/PollaiuoloPortraitofaYouthwithBotticelliPortraitofayoungmanholdingaroundeliiijpg.jpg","created":"2021-02-18T16:42:49Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>In den 1940er Jahren müssen sie eine Weile Seite an Seite in den prächtigen Räumen von Sir Thomas‘ Anwesens in Maidenhead gehangen haben, Botticellis Jüngling und das Porträt des unbekannten Jungen von Pollaiuolo. Vielleicht haben sie sich gekannt. Botticelllis goldhaariger junger Mann mit dem kühnen, ideal schönen Gesicht, und der etwas blasierte Junge der Florentiner Upperclass. Frontal schaut er aus dem Bild, nicht mehr hinter einer Fensterlaibung, der Rahmen ist das Fenster in dem er steht. Auge in Auge mit dem Betrachter. Er ist kein Kind mehr, aber längst noch kein Mann. Sein gepflegtes Haar, leicht gewellt, dunkelblond mit goldenen Lichtern, wie es dem Schönheitsideal entsprach, die kostbare Kleidung – er muss in eine der herrschenden Patrizierfamilien hineingeboren worden sein, ein Tornabuoni, ein Strozzi, Pucci oder Orsini, ein Medici vielleicht. Seine Züge sind weich, noch unentschieden, kindlich, aber auch etwas aufgedunsen.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Unter seinen Augen sind dunkle Schatten, er wird die Vergnügungen jener Zeit gekannt haben. Schöngeistiges wie die Theorien der Neu-Platoniker, die klassischen Dichter der Antike, Kunst, aber auch Wein, wüste Gelage, die frivolen Erzählungen aus Boccaccios Decamerone, auch Frauen, obwohl er noch ein halbes Kind ist. 13, 14 Jahre galt als das richtige Alter beim ersten Mal. Verlobungen wurden sogar noch jünger geschlossen. Vielleicht war das Porträt dafür gedacht, für die Familie der Braut, vielleicht aber auch als Erinnerung an einen Jahrestag. Oder schlicht, weil es für die Florentiner High Society zum guten Ton gehörte, sich von den Pollaiuolo-Brüdern malen zu lassen.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Abgeklärtheit, ein geheimes Wissen um die Macht ist in seinen blauen Augen. Gefahr lauert darin. Sie haben bereits viel gesehen, diese Augen, und doch weiß er sich zu beherrschen. Im Pokerface des Jungen hat Sir Thomas R. Merton oft geforscht. Sicherlich hätte er sich für die geheimen Tinten des MI6 interessiert, dieser Sohn einer mächtigen Familie aus der Renaissance. Und wer weiß, welche anderen Pulver er einmal in seinem Siegelring verbergen würde. Herr über Leben und Tod, <i>signore e dio.</i></p>"}},{"type":"article","data":{"status":true,"globals":{},"items":[{"id":"articles/44873","service":"content","type":"article","attributes":[]}]}}]}