{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Manchmal frage ich mich, was an Ettore Sottsass und seinen Entwürfen eigentlich so unglaublich toll war. Und bevor ich nun wieder einen schnell geschossenen, schlecht gelaunten Kommentar abgebe, lasse ich ihn am besten einmal für sich selber sprechen. „Was das Licht betrifft, das von den 'grauen Möbel' ausgeht (damit meinte er seine eigenen): Findet man in Gräbern nicht auch immer dieses flimmernde Leuchten, das die traurigen, das Tal des Staubes durchwandernden Geister aufheitert? Gibt es in den Laderäumen von Unterseebooten nicht immer eine flackernde grüne Lampe?“ Bei einem Stück wie dem Spiegel „Ultrafragola“, so Sottsass in einem Beitrag für die Londoner Zeitschrift \"Design\" vom Oktober 1970, „dringt das Licht aus dem Fiberglas-Körper wie eine wunderbare weiße Brust, die glühend rote Eichel eines Penis in einer pornografischen Nacht. So wie die japanischen Glühwürmchen, die einen Abend im Mai in feste Materie verwandeln. Gibt es etwas, das noch lächerlicher ist?“ </p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Dieses Zitat hat der Hersteller, der „Ultrafragola“ immer noch produziert, auf seine Website gesetzt – und die Leute von Poltronova wissen natürlich genau weshalb. Sottsass war feste Materie gewordener Geist, Gedankenkraft und Poesie, was im Umkehrschluss bedeutet, dass man nicht versuchen sollte, ihn plump zu imitieren. Leider kennt nicht jeder die Firma Poltronova oder die „Design“-Ausgabe vom Oktober 1970 und daher auch nicht Sottsass umwerfende Beschreibung seiner Überlegungen zu dieser Ikone von einem glamourösen Pop-Art-Spiegel, sondern nur den Spiegel als solchen und eventuell noch den Namen Sottsass, was, das muss man jetzt doch mal kurz feststellen, hier einfach nicht gut genug ist. Nicht gut genug sind deshalb auch die halbgaren Nachahmer, die seit einiger Zeit massenweise durch das Internet irrlichtern wie Glühwürmchen in einer Mai-Nacht.</p>"}},{"type":"article","data":{"0":"articles/44717"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Der Spiegel als Gegenstand hat in den letzten Jahren ja eh schon eine ziemlich merkwürdige Gestalt angenommen: nichts gegen Selbstinszenierung, aber ich habe den Eindruck, im Moment sehen extrem viele Menschen in einem Spiegel nicht mehr sich, sondern bloß noch sich in ihrer eventuellen Wirkung auf andere. Vielleicht liegt es daran – zu viele Fotos mit dem Telefon in der Hand. Zu viele unnötige Fragen, die niemand beantwortet, weil sie niemand wirklich hört. </p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Instagram ist voll davon – und natürlich auch voll von Bildern von Ettore Sottsass' Spiegel. Und nicht nur das, der junge Schwede Gustaf Westman hat vor kurzem mit seinem „Curvy Mirror“ eine schöne Neuinterpretation des „Ultrafragola“ geschaffen, indem er die Wellenform von Sottsass beleuchtetem Rahmen auf seine Version eines Flower-Power-Spiegels übertrug. Klar, dass dies nicht ohne Folgen blieb, wobei in dem Fall ein Etablierter vom Newcomer die Idee auslieh. Oder wie soll man das nennen, wenn Jonathan Adler Westmans Piece relativ unverhohlen aufgegriffen sprich: abgekupfert hat. Auch etliche andere aus der Instagram-Community ließen sich nicht lange bitten und taten sich mit Kopien und Adaptionen hervor. Und so stellt sich bei mir langsam, aber sicher ein Effekt ein, den sie in der Luftfahrtechnik Umkehrschub nennen. Sogar der aufregendste Spiegel, Sottsass' Ich-seh-Geisterlichter-in-der-Submarine-Pop-Art-Entwurf wird irgendwann, böses Wort in dem Zusammenhang: langweilig.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Was man dagegen unternehmen kann? Ganz ehrlich? Keine Ahnung. Diät halten. Eine Zeitlang alle Fotos ignorieren, auf denen Spiegel zu sehen sind. Etwas anderes fällt mir nicht ein, aber ich bin auch nicht Ettore Sottsass.</p>"}},{"type":"article","data":{"0":"articles/44617"}}]}