{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Charles Baudelaire schrieb 1855 sein Gedicht „À une Passante“, an eine Passantin, die ihm in der Pariser Menschenmenge aufgefallen war. Der Anblick der Schönen traf ihn wie das Glücksversprechen einer neuen Liebe. Einen Wimpernschlag später war sie im lärmenden Gedränge wieder entschwunden. Der coup de foudre blieb einseitig. Für den umherschweifenden Dandy aber war es ein erfüllter Augenblick im anonymen Großstadtleben. In den „Fleurs du Mal“ veröffentlichte er seine Hymne an die Unbekannte – der Gedichtband wurde zur Ikone moderner Großstadtlyrik.</p>","format":"html"}},{"type":"highlight","data":{"text":"Seit dem 14. März hat das Berliner Kupferstichkabinett als Teil der Staatlichen Museen zu Berlin bis auf Weiteres geschlossen. Hier kann man die Sammlung <a href=\"https://artsandculture.google.com/partner/kupferstichkabinett-staatliche-museen-zu-berlin\">online entdecken</a>.","format":"html","custom_type":"Highlight"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Adolph Menzel mag Baudelaire, den Freund Édouard Manets und Autor des „Peintre de la vie moderne“, bestenfalls aus Kunstjournalen gekannt haben. Die rund 100 Werke, die das Kuratorenteam Anna Pfäfflin, Claude Keisch, Werner Busch und Georg Dietz nun in einer inspirierenden Ausstellung im Berliner Kupferstichkabinett versammelt hat, führt Menzels Qualitäten als moderner Großstadtlyriker vor Augen: „Menzel. Maler auf Papier“ lautet der Titel der Schau, deren Blätter aufregender, überraschender, sinnlicher, zuweilen auch verstörender und exzentrischer, dann wieder intim vertrauter kaum sein könnten. Zu sehen sind weder die berühmten Gemälde des Jahrhundertmalers noch die „prä-impressionistischen“ Ölstudien, die nach wie vor begeistern. Was es im Kupferstichkabinett zu entdecken gibt, das sind Menzels Malereien auf Papier – Aquarelle, Pastelle, Gouachen, die einen eigenen Kosmos innerhalb seines Werks eröffnen. Frei von marktgerichteter Stringenz zeigen sie Motive und Ausdrucksweisen, die im Ölgemälde nicht darstellbar wären. Die farbigen Improvisationen, alltäglichen Blitzbeobachtungen, absichtslosen Studien, Fragmente, Experimente und Kompositionen schärfen unsere Sinne. Sie nehmen uns mit in die Wahrnehmungs- und Schaffenswelt eines grandiosen Künstlers.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/Repro-Menzel-bearb-fur-Katalogjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Adolph Menzel","caption":"<p>Adolph Menzel.</p>","alt":"AD, Kunst, Adolph Menzel","copyright":"Jacob Hilsdorf / © Staatliche Museen zu Berlin, Zentralarchiv"},"tags":["AdolphMenzel"],"options":[],"info":{"height":2570,"width":1400,"size":2576813,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1584698645/0/Repro-Menzel-bearb-fur-Katalogjpg.jpg","created":"2020-03-20T10:04:05Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>1855 reiste der 40-jährige Menzel erstmals nach Paris. Die Seine-­Metropole, die zur Weltausstellung und Kunst-Schau der Superlative geladen hatte, konfrontierte ihn mit modernsten Errungenschaften, aber auch städtischem Chaos. Für Menzel war Paris ein „modernes Babylon“, wie er in einem Brief an Friedrich Wilhelm Puhlmann schrieb, eine sämtliche Sinne erschütternde Erfahrung, die nicht ohne Wirkung auf sein Schaffen blieb. Ein großformatiges Pastell, das Menzel noch im selben Jahr malte, steht im Zentrum der Ausstellung: ein unentdecktes Meisterwerk, das jüngst für die Sammlung erworben werden konnte (ein Glücks­fall, denn nur selten gelingen Museen heute noch so bedeutende Ankäufe). Das Blatt thematisiert das Freizeitverhalten moderner Großstädter, wie es auch in Berlin Einzug gehalten hatte. Die Mode des Schlittschuhlaufens machte den winterlichen Tiergarten mit seinen vielen Wasserläufen zu einem wahren Eislaufparadies. </p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Nichts jedoch lag dem Realisten ferner als eine romantisch ­verklärte Darstellung. Menzel zeigt eine schier unüberschaubare Menschenmenge, die invasionsartig wie aus einer geheimen Quelle im Dickicht des schneeumstöberten Stadtparks auf uns zuströmt. Die pudrig-flüchtige Konsistenz der Pastellkreide unterstreicht die witterungsbedingten Orientierungsschwierigkeiten ebenso wie das transitorische Moment jener dahingleitenden, rutschenden und stolpernden Menschenmasse. Nach und nach schält das Betrachterauge amüsante wie brisante Details heraus. Das Bruchstückhafte, Situative, Flüchtige erhebt Menzel selbstbewusst zum bildwürdigen Gegenstand moderner Malerei.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":"wide"},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/h_70369212jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Adolph Menzel","caption":"<p>Die Menge wogt, braust und stolpert auf dem Neuen See im Tiergarten herum. Ganz in der Nähe, in der Sigismundstraße, war Adolph Menzels letzte Wohnung. Das große Pastell „Die Schlittschuhläufer“ (1856) ist ein spät entdecktes Meisterwerk und wichtige Neuerwerbung des Kupferstichkabinetts. </p>","alt":"AD, Kunst, Adolph Menzel","copyright":"Dietmar Katz / © Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett"},"tags":["AdolphMenzel"],"options":[],"info":{"height":1397,"width":2000,"size":4179796,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1584698477/0/h_70369212jpg.jpg","created":"2020-03-20T10:01:17Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Es sind die Aquarelle, Pastelle und Gouachen, in denen Menzel die Grenzen der Malerei bis in die äußersten Extreme auslotet. Die spannende Frage, wann und wofür er welche Technik einsetzte, lenkt den Besucher durch Menzels Bildwelten. Farbige Kreiden etwa nutzte er immer für autonome Arbeiten, nie für Vorstudien zu etwas anderem. Sie sind stets figürlich, aber fragmentarisch, oft in aphoristischer Zuspitzung einer spontanen Beobachtung. Im Zugwaggon begegnen wir einem Paar, das sich eine Sitzbank teilt, von Menzel aber auf zwei getrennten Blättern porträtiert wird. Sie schaut demonstrativ aus dem Fenster. Er lehnt sich zurück und gähnt uns ungeniert an. Entfremdung gehört nicht nur zu den Gefahren des Ehelebens, sondern auch der modernen Zivilisation.</p>"}},{"type":"quote","data":{"format":"html","text":"<p>„Wäre ich ein Großmaul, so würde ich sagen, ich habe das Aquarell verworfen, weil die Farbe verbleicht.“</p>","cite":"Adolph Menzel"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":"2col"},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/KK_3_Menzel_Dame_Coupejpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Adolph Menzel","caption":"<p>Sie teilen sich eine Sitzbank – und sind doch getrennt. Über 70 Jahre galt die „Dame im Coupé“ von 1859 zudem als vermisst, nun ist sie wieder mit dem beherzt gähnenden „Herrn im Bahnabteil“ im Zug und in der Sammlung vereint. </p>","alt":"AD, Kunst, Adolph Menzel","copyright":"Dietmar Katz / © Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett"},"tags":["AdolphMenzel"],"options":[],"info":{"height":1777,"width":1400,"size":2496346,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1584698483/0/KK_3_Menzel_Dame_Coupejpg.jpg","created":"2020-03-20T10:01:23Z"}},{"id":"0/h_70371788jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Adolph Menzel","caption":"<p>Adolph \nMenzel greift hier Motive \nder Moderne auf, wie Beschleunigung und Entfremdung.</p>","alt":"AD, Kunst, Adolph Menzel","copyright":"Jörg P. Anders / © Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett"},"tags":["AdolphMenzel"],"options":[],"info":{"height":1785,"width":1400,"size":2670323,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1584698484/0/h_70371788jpg.jpg","created":"2020-03-20T10:01:24Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Nichts anderes verraten die beiden städtisch gekleideten Badegäste auf Rügen. Während der linke Herr offenbar mit einem Fernglas aufs Meer hinausschaut, fragt sich sein Nachbar, was es denn da so Interessantes zu gucken gebe. Sein Hut strahlt gelb wie die Sonne selbst, Wind bauscht sein himmelblaues Jackett und gibt den Blick auf sein Gesäß frei. Immer geht es auch um den Vorgang des Sehens und dessen malerische Umsetzung. Menzels leuchtintensive Farbakzente in den Lieblingstönen der Epoche sind dabei schon für sich eine Freude: Türkis, Giftgrün, Hell­blau, Lachs, Zitronengelb.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/h_70374865jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Adolph Menzel","caption":"<p>„Zwei Badegäste&nbsp;an der See“, 1851. </p>","alt":"AD, Kunst, Adolph Menzel","copyright":"Dietmar Katz / © Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett"},"tags":["AdolphMenzel"],"options":[],"info":{"height":1708,"width":1400,"size":2818114,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1584698473/0/h_70374865jpg.jpg","created":"2020-03-20T10:01:13Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>„Flüssige Farbe“ nutzt Menzel hingegen „für alles, was mit Luft zusammenhängt“, das schrieb er seinem Freund Carl Arnold. Virtuos weiß er ephemere Phänomene wie Luft und Licht, aber auch Rauch, Qualm und Hitze in abstrakt flirrende, transparente Aquarellmalerei umzusetzen, deren ineinanderfließende Farben die „Lichter“, das strahlende Weiß des Papiertons, umspielen. Um 1860 legt Menzel die Pastellkreiden, um 1865 die reinen Aquarellfarben zur Seite. In den verbleibenden 40 Schaffensjahren dominieren Gouache und Mischtechniken seine Arbeiten auf Papier. Die Suggestionskraft dieser Malverfahren übersetzt Menzel in ein bildstarkes, sogar serielles Bekenntnis zu Fragment, Inspiration und Mehrdeutigkeit.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/h_00075500jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Adolph Menzel","caption":"<p>„Drei Rüstungen und zwei Helme“ von 1866. </p>","alt":"AD, Kunst, Adolph Menzel","copyright":"Jörg P. Anders / © Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett"},"tags":["AdolphMenzel"],"options":[],"info":{"height":1804,"width":1400,"size":3501362,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1584698470/0/h_00075500jpg.jpg","created":"2020-03-20T10:01:10Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>1864 malt er seine berühmte „Hand des Künstlers mit Farbnapf“ – ein starkes Zeugnis und Selbstbild des beidhändig Begabten, der in fast schon fotorealistischer ­Manier seinen virtuosen Umgang mit Deckfarbe demonstriert. Es ist das Hier und Jetzt, dem Menzel in seinen privaten Arbeiten sein ungeteiltes Augenmerk schenkt. Das Motiv interessiert – für den Moment, nicht für die Ewigkeit. Durch die Tonart aber und die Wahl der maltechnischen Mittel, so zeigt diese Ausstellung eindrucksvoll, verwandelt er eine spontane Beobachtung nicht selten in eine Abbreviatur der ihn umgebenden Welt.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":"wide"},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/h_00071858jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Adolph Menzel","caption":"<p>Er sei „sehr viel, um nicht zu sagen, alles; zumindest ist er die ganze Arche Noah“, schrieb Theodor \nFontane über Adolph Menzel (u. im Jahr 1904). Der zeichnete links- wie rechts­händig gleichermaßen virtuos. Die „Hand des Künstlers mit Farbnapf“, eine Gou­ache von 1864.<br></p>","alt":"AD, Kunst, Adolph Menzel","copyright":"Jörg P. 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