{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>„Egal, welchen Kimono ein Mann trägt, man sollte auf das Ding an seiner Hüfte achten... auf das Inrō!“, lässt Saikaku Ihara (1642 – 1693) in seinem Buch „Das Leben eines amourösen Mannes“ eine Kurtisane sagen. Was den Mann von Welt sonst noch ausmacht, beschreibt Ihara ebenfalls darin: „purpurfarbene Unterwäsche, darüber cremefarbenen Krepp mit dem Wappen der Favoritin oder des Lieblingsknaben. Ein Obi aus hellgrauem klassischen Gewebe, das Übergewand aus ausländischem mit Samt gefütterten Wollstoff.“ Zu einem „Beutel aus gefärbtem Leder“ kamen „zwei Kugeln aus Achat, ein Netsuke aus geschnitztem Holz, ein Fächer mit zwölf Stäben und eben jenes „Ding an der Hüfte“ – ein Inrō, möglichst flach.</p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Das Inrō gab Auskunft über Geschmack und gesellschaftliche Stellung des Trägers. Es war ausschließlich den Männern vorbehalten. Samurai trugen das mehrteilige Behältnis aus Lack an der Hüfte, ebenso wie Fürsten, Staatsbeamte, wohlhabende Kaufleute und Künstler. Ein Inrō konnte den Wert eines Hauses haben – und ein Netsuke, der geschnitzte Knopf, mit dem das Lackbehältnis am Gürtel befestigt wurde, „den eines Autos“, erklären Else und Heinz Kress, die wohl bekanntesten deutschen Sammler und Kenner japanischer Inrō und Netsuke. „Sie waren Statussymbole wie heutzutage eine Rolex oder ein Porsche.“</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Das erste, sicher zu datierende Inrō wird im Grab des Kriegers und Diplomaten Date Masamune (1567 – 1636), der Fürst und Heerführer (Daimyo) der Provinz Sendai im Norden Japans war, gefunden. Ein Micro-Lackkästchen mit bis zu sechs Schubladen, rechteckig und egal, ob es aus Holz, Elfenbein, Knochen, Porzellan, Keramik, Metall, Leder oder Glas bestand, mit Urushi, dem Saft des japanischen Lackbaumes überzogen. Auch in den folgenden Jahrhunderten änderte sich an der Form des Inrō fast nichts. Der Kimono hatte keine Taschen und wie sollte man sonst Stempel oder Medizin mitführen? Die drei bis sechs genau aufeinanderpassenden Teile wurden jeweils an den Seiten durchbohrt, mit einer Seidenkordel zusammengehalten und mit einem Schnurregler, der Ojime-Perle, versehen.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Orange wie die Frucht einer Physalis, dazu eine lilafarbene Kordel – das sind die Accessoires für ein besonders kunstreiches Inrō, das Paul und Oliver Moss von der Londoner Galerie Sydney L. Moss anbieten: „Kikujido – Chrysanthemen-Junge“, nennen sie das vierteilige Lackkästchen aus ihrer weltweit einzigartigen Sammlung japanischer Inrō. „Kikujido“ gilt als mythische Figur, die in Liedern besungen und als Figur beim Chrysanthemenfest der Prozession vorangetragen wird. Auch nach 700 Jahren, so die Legende, soll er sich seine Jugend dank der Tautropfen einer kaiserlichen Chrysantheme bewahrt haben. Etwas pummelig, mit langem schwarzen Haar und in einem kostbaren Gewand mit goldenen und silbernen Chrysanthemenblüten, stellt ihn der Lackkünstler Yasutomi aus der berühmten Tokyoter Koma-Dynastie dar. Sein Mund ist so lackrot wie sein Gürtel und die beiden Chrysanthemenpompons, die hinter ihm blühen. Auch eine weiße Chrysantheme gibt es, die sich im goldgesprenkelten Nashiji-Lackspiegel öffnet. Die Silhouette des Sitzenden ist mit Perlmutt-Intarsien (aogai) akzentuiert, die bald blau und grün, bald in einem Purpurton schillern.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/1405Ajpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Rückseite: „Kikujido“, Inrō des Lackmeisters Koma Yasutomi, signiert: Koma Yasutomi saku. Um 1820-50. Höhe 9,2 cm. Preis auf Anfrage. Galerie Sydney L. Moss, London.&nbsp;<a href=\"https://www.ad-magazin.de/bolt/editcontent/slmoss.com\" target=\"_blank\">slmoss.com</a></p>","copyright":"Courtesy of Sydney L. Moss","title":"","alt":""},"tags":[],"options":[],"info":{"height":4896,"width":4880,"size":1317223,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1596100335/0/1405Ajpg.jpg","created":"2020-07-30T09:12:15Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Die zwei großen Chrysanthemenblätter setzen sich als Motiv auf der Rückseite fort, ganz in Harmonien aus Gold, Silber und Kupfernuancen getaucht. Das Bild des Chrysanthemenjungen, der als Ausbund von Schönheit und Jugend galt, sprach wohl eine große Gruppe von Inrō-Afficionados an: Dandies oder männliche Prostituierte, die durch Geschmack und raffinierte Kleidersitten nicht nur als Modevorbilder sondern auch als Trendsetter in Sachen Inrō galten. Ohne dass allerdings die Kurtisanen viel davon gehabt hätten... Auf dem Rollbild „Fünf Männer beim Kartenspiel“ (heute im Besitz des Kyoto Fuji Shoeikan Bunko Museums) trägt nur einer der Männer eine Standardfrisur mit rasiertem Kopfhaar, die anderen sind prächtig und sehr ausgefallen gekleidet – Dandies und Modejünglinge mit langem Haar, die als Trendsetter der Inrō-Mode natürlich alle ein besonders schönes Exemplar an der Hüfte trugen.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Paul und Oliver Moss halten das prächtige „Kikujido“-Inrō des Lackmeisters Yasutomi, von dem nur wenige, aber sehr qualitätvolle Exemplare, überliefert sind, für eines seiner spätesten Werke und datieren es um 1820 bis 1830. Yasutomi gilt als Schüler des Yasutada, der die berühmten „Hundert Vögel von Gifu“, eine Kollektion von 100 Inrō für den Shogun von Tokugawa anfertigte.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/1405SIGjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Signatur von Koma Yasutomi: „Kikujido“, Inrō des Lackmeisters Koma Yasutomi, signiert: Koma Yasutomi saku. Um 1820-50. Höhe 9,2 cm. Preis auf Anfrage. Galerie Sydney L. Moss, London.&nbsp;<a href=\"https://www.ad-magazin.de/bolt/editcontent/slmoss.com\" target=\"_blank\">slmoss.com</a></p>","copyright":"Courtesy of Sydney L. Moss","title":"","alt":""},"tags":[],"options":[],"info":{"height":2213,"width":1598,"size":590122,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1596100331/0/1405SIGjpg.jpg","created":"2020-07-30T09:12:11Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Yasutomis „Chrysanthemen-Junge“ jedenfalls knüpft an die Virtuosität dieser Preziosen an; da ungefärbter Urushi-Lack eine bräunlich-durchsichtige Schicht bildet, wirkt sowohl Silber als auch Kupfer, eingetaucht in die Lackschicht, goldfarben. Dazu zünden die Einlagen aus blaugrundigen Muschelplättchen (aogai), die wie grün und purpurn irisierende Tuschestriche schillern, das leuchtende Makie-Rot und die silbrigen Metalleinlagen ein kleines Farbfeuerwerk an. Und auch wenn nicht bekannt ist, wer den „Chrysanthemen-Jungen“ einst an der Hüfte trug, so wird er doch Medikamente aus Chrysanthemenwurzel oder zerstoßene Blätter darin verwahrt haben. Denn Kiku, das Symbol des japanischen Kaisers, galt den Japanern als zauberkräftige Heilpflanze. Fashionabler kann man Pillen nicht einnehmen!</p>"}}]}