{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Um halb elf klingelt das Telefon, kurze Gesprächsunterbrechung: Der Kaffee ist fertig. Dann treffen sich alle 15 Mitarbeiter am langen Holztisch der Werkstattküche in München-Thalkirchen zum Frühstück. Idyllisch wirkt das, entspannt. Dabei ar­beiten sie hier gerade an Rahmen für die wichtigsten Häuser weltweit. Drei Seiten ist die Liste der aktuellen Projekte lang, darauf illustre Museumsnamen wie Guggenheim, Stedelijk und MoMA – „ja, ein Wahnsinn!“, sagt <a href=\"https://www.murrer-rahmen.de/de/\" target=\"_blank\">Werner Murrer</a> und lacht.</p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Demnächst soll im Osloer Hafen das Munch-Museum eröffnen. Sie rahmen mit Ihrem Team 500 Bilder und 400 Zeichnungen. Ihr größter Auftrag? </b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Nicht an der Zahl. Wir haben zweimal Gerhard Richters „Atlas“ gerahmt. Einmal die kompletten 1000 Bilder, das andere Mal etliche Hunderte.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Worauf kommt es denn bei Munch an?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Im Munch-Museum hingen bisher hochglänzende Goldrahmen. Munch hätte das überhaupt nicht gewollt. Und im Nationalmuseum, wo einige Bilder hängen, sind es schwere, protzige Goldrahmen. Vor fünf Jahren, noch vor dem Auftrag, habe ich einen Vortrag gehalten und gesagt, dass diese Rahmen nicht zu den Bildern passen, ich es aber trotzdem so lassen würde, weil sie sich gut ins schöne altmodische Gebäude mit seinen Wandvertäfelungen fügen.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Ist das immer die Abwägung, dass der Rahmen zur Kunst oder zum Raum passt?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Das ist definitiv wichtig. Es wird ja immer belächelt, wenn jemand sagt, er wolle sein Bild passend zum blauen Sofa. Aber im Museum ist das nicht anders! Wenn wir für die Wiener Albertina rahmen, dann wird der Ausstellungsraum abgesperrt, und wir suchen vor Ort nach einer Lösung, weil der Direktor weiß, dass dieser Renoir immer neben jenem Degas hängen wird – und die müssen eine gute Einheit ergeben.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":"2col"},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/_29A9374_bjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Portrait Werner Murrer ","caption":"<p>Werner Murrer rahmt mit\nseinem Team in München für\ndie großen Museen der Welt\ndie Meisterwerke und redet bei manchem Gemälde der\nGegenwart seinen Kunden\nden Rahmen lieber aus.\nAngefangen hat er während\nder Studienzeit als Bilderpacker\nbei der Münchner Galerie\nThomas. Kurz war er Galerist,\ndann konzentrierte sich der\nAutodidakt auf die Rahmen –\nund dabei interessiert ihn vor allem der originale Künstlerrahmen. Seine Leidenschaft gilt den Brücke-Künstlern, die wie Karl\nSchmidt-Rottluff den Rahmen sogar selbst schnitzten.</p>","alt":"Portrait Werner Murrer ","copyright":"Thomas Skroch"},"tags":[],"options":[],"info":{"height":2133,"width":1400,"size":3687962,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1616413296/0/_29A9374_bjpg.jpg","created":"2021-03-22T11:41:36Z"}},{"id":"0/_29A9414_bjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Rahmen Werner Murrer","caption":"<p>Ein Blick in den Rahmenladen in München: lange schon sammelt Werner Murrer nicht nur reale Stücke,\nsondern auch Detailfotos.&nbsp;&nbsp;</p>","alt":"Bildrahmen ","copyright":"Thomas Skroch"},"tags":[],"options":[],"info":{"height":2094,"width":1400,"size":4092905,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1616413295/0/_29A9414_bjpg.jpg","created":"2021-03-22T11:41:35Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Sollte man dann bei jedem Umhängen die Rahmenfrage neu stellen?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Nein, das würde ja bedeuten, dass viele alte Rahmen wegkommen. Wir versuchen immer, die Originalrahmen zu erhalten.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Sie gelten als der wichtigste Experte von Künstlerrahmen. Seit wann steht das Original denn wieder im Fokus?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Wilhelm von Bode hat in Berlin damit angefangen. Dass das nun wieder aktuell ist, mei, das ist ein langfristiger Kampf, den wir mittlerweile sehr erfolgreich führen.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Und warum ist Ihnen das so wichtig?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Weil das historisch richtig ist. Und weil es zum Bild passt, ihm guttut. </p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Wie gehen Sie vor? </b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Es gibt Künstler, da ist das wunderbar, wie bei Munch. Es sind zwar wenig originale Rahmen erhalten, aber es gibt Fotos seiner Ausstellungen. Er hat sich intensiv zu Rahmen geäußert, auch mit Galeristen deswegen gestritten. Er wollte immer diese einfachen, schlichten. Und manchmal hat man Glück: In der Staatsgalerie Stuttgart hängt ein Mädchen in einem schönen silbergrauen Rahmen, von dem ich immer dachte, dass es ein originaler Rahmen sein muss, aber nie einen Beweis gefunden habe. Im Archiv des Munch-Museums haben wir nun Bilder von einer Ausstellung in Stockholm gesehen, ein paar Jahre nach Entstehung des Bildes. Und da war genau dieser Rahmen drum rum. Davon wusste keiner, auch weil die Fotos nicht digitalisiert ­waren. Das heißt, man muss da wirklich durchgehen, Aktenordner für Aktenordner. </p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Stimmt es, dass Sie auf dem Dachboden des Sommerhauses Åsgårdstrand noch originale Rahmen gefunden haben?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Ja! Die haben wir auf Touristenfotos auf Instagram entdeckt. Da standen schlichte weiße Holzrahmen recht fahrlässig auf dem Boden in der Ecke rum. Und auf dem Dachstuhl fanden wir noch weitere Rahmen. Auch davon wusste keiner.</p>"}},{"type":"quote","data":{"format":"html","text":"<p>„Wir leben in einer rahmenlosen Zeit.“</p>","cite":"Werner Murrer"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Unglaublich! Eine große Freude, oder? </b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Na klar, weil es genau die Rahmen waren, die man immer gesucht hat. Und auf einmal stehen sie da! Mit beschrifteten Titeln. Sie sind dann erfasst und konservatorisch betreut worden. Und aufgehängt <i>(lacht)</i>. Von Munch gibt es tolle Geschichten. Wenn ihn jemand im Freiluftatelier in Eke­ly besuchte, musste er manchmal erst mit einem Besen den Schnee von den Bildern fegen, damit man sie anschauen konnte. Und so hat er auch die Rahmen behandelt. </p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>War er auch bei den Rahmen ein Pionier?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Es begann früher. Degas hat sich mit Rahmen auseinandergesetzt und Vincent van Gogh, doch bei ihm sind im Zuge der Siebzigerjahre-Modernisierungen original bemalte Rahmen im Stedelijk Museum weggeworfen worden! Es ist nur noch einer erhalten, und der ist toll. Letztendlich ist das schon das Profil, das die Expressionisten danach verwendet haben: breit, flach, vorne eine leichte Schräge. Da fängt die Moderne wirklich an! Und diese Linie zieht sich bis zu den DDR-Rahmen. </p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Im Umgang mit Rahmen zeigt sich auch das Kunstverständnis der jeweiligen Epoche. Wo stehen wir heute?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Wir leben in einer rahmenlosen Zeit. Seit den Fünfziger-, Sechzigerjahren gibt es keine Rahmen mehr. So ein dicker Keilrahmen braucht keinen Schattenfugenrahmen. Ich propagiere ja selbst rahmenlose Präsentationen. Haben Sie Zoe Leonard in der Pinakothek der Moderne gesehen? Kleine Schwarz-Weiß-Fotos, die ganze Wand lang, Glasscheibe drauf. Fertig. Superschön! Miriam Cahn will keinen Rahmen, und Wolfgang Tillmans pinnt mal seine Fotos nur an die Wand, mal lässt er rahmen.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Ausgerechnet Sie raten von Rahmen ab?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><i>(Lacht)</i> Es wird mir ja immer als Koketterie ausgelegt, aber ich meine das vollkommen ernst. Neulich waren Kunden da, die im Auktionshaus einen Richter im breiten Passepartout und völlig unpassenden Rahmen gekauft hatten. Zu zweit haben wir versucht, sie zu überzeugen, dass so ein Bild gar keinen Rahmen braucht. Das Argument ist dann oft: „Wir haben eine große Wand!“ Aber dieses kleine Bild bespielt eine große Wand. Es fehlt manchmal am Verständnis für die Kunst. Auch im Handel. Man hat Gerhard Richter nicht verstanden, wenn man ihn in so einen Rahmen steckt. Dann sollte man ihn auch nicht verkaufen. </p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Ist es Ignoranz oder der Drang, ein Werk zu domestizieren, wenn man so rahmt?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Es gibt beides. In Dresden ist die Gemäldesammlung nahezu vollständig in einem barocken Einheitsrahmen gerahmt. Das ist aus historischer Sicht nachvollziehbar. Dabei ist aber natürlich viel verloren gegangen. Es funktioniert nur, wenn das einheitlich durchgezogen wird, und dann auch nur bedingt, weil ein Renaissancebild in einem Barockrahmen schwierig ist. Dann gibt es Sammler, die die Rahmen tauschen, aber was ich schlimm finde, sind Sammler, die die Werke aufhängen, wie sie sie gekauft haben. Ohne sich zu fragen, ob das passt. Manche Bilder werden ja extra für Auktionen noch mal protzig aufgemotzt. Auch auf den großen Messen wird alles in so Pseudorenaissancerahmen gesteckt, egal ob das ein Romantiker aus dem 19. Jahrhundert oder ein Richter ist. Wenige Galerien setzen sich mit Rahmen auseinander. Aber dort gibt es dann die beste Kunst.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":"2col"},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/XXXXX_29A9447jpg_bjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Kopie Edward Munch Schrei","caption":"<p>Probebild: Die farbgetreue Ko­pie von Munchs „Schrei“ steht in\nMurrers Laden im neuen alten\nRahmen mit klassischem Profil und moderner Bronzefassung.&nbsp;</p>","alt":"Kopie Edward Munch Schrei Holzrahmen","copyright":"Thomas Skroch"},"tags":[],"options":[],"info":{"height":1703,"width":1400,"size":4005214,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1616413309/0/XXXXX_29A9447jpg_bjpg.jpg","created":"2021-03-22T11:41:49Z"}},{"id":"0/_29A9425_bjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"alt":"Goldrahmen Werner Murrer","caption":"<p>Inzwischen hat Werner Murrer rund 100 000\nAufnahmen, das umfassendste Archiv weltweit. 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Der Katalog ist schon jetzt ein Standardwerk und erschien bei Koenig Books (60 Euro).&nbsp;</p>","title":"Werner Murrer Rahmen","copyright":"Thomas Skroch"},"tags":["RahmenMurrer"],"options":[],"info":{"height":2100,"width":1400,"size":3489948,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1616413300/0/_29A9425_bjpg.jpg","created":"2021-03-22T11:41:40Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Was macht einen guten Rahmen aus?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Dass er nicht auffällt.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Und wie ist es bei den Brücke-Künstlern, über die Sie die Ausstellung und den <br> famosen Katalog gemacht haben?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Da gehen Rahmen und Bild eine Einheit ein. Im Idealfall wird es, und nun verwende ich eben doch dieses überstrapazierte Wort: ein Gesamtkunstwerk. Weil es zusammenpasst. Weil es richtig ist.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Warum gibt es keine Forschung dazu, Rahmen sind doch fundamental für die Wirkung von Bildern?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Kunsthistoriker interessieren sich nicht für Rahmen, die betrachten die Details auf dem Bild. Auch in Katalogen werden die Werke immer ohne Rahmen gezeigt, es gibt dafür kein Handwerkszeug, kaum Bücher. Für die ist es also kaum möglich festzustellen, ob ein Rahmen original ist oder nicht.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Und wie gehen heute junge Künstler mit Rahmen um?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>In der Ausbildung beschäftigen sich weder Maler noch Fotografen mit der Frage: Wie kann man das gut präsentieren? Ich berate Künstler wahnsinnig gern. Instagram prägt ja unsere Wahrnehmung von Bildern. Ich liebe Instagram, bin dort wahnsinnig aktiv, aber mit den ganzen Quadraten schaut alles gut aus. Doch sobald das ins wirkliche Leben kommt, wird es schwierig. </p>"}},{"type":"article","data":{"status":true,"globals":{},"items":[{"id":"articles/45455","service":"content","type":"article","attributes":[]}]}},{"type":"article","data":{"status":true,"globals":{},"items":[{"id":"articles/45442","service":"content","type":"article","attributes":[]}]}}]}