{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Fünf Mädchen mit weißen Schürzen über der dunklen Tracht gehen unter Bäumen dahin. Sie haben sich untergehakt, gestikulieren. Drei tragen holländische Häubchen, zwei von ihnen Trachtenhüte. Das Licht flimmert, fängt sich auf ihren Kleidern und liegt als leuchtende Flecken auf dem Weg. Hinter ihnen kommt noch ein Mädchenpaar und ganz am Ende der Allee blitzt es noch zwei Mal Weiß. Rot und braun schimmern zu beiden Seiten Häuser durch das Grün der Baumreihen. Die Mädchen gehen zur Kirche. Jedenfalls heißt der Titel, den Max Liebermann dem Bild 1898 gab „Kirchgang in Laren“, er hat auch die Tageszeit angegeben: „Sonntagnachmittag“. Wahrscheinlich gehen sie zur Bibelstunde. Rechts hinten, unter den Bäumen stehen drei junge Männer zusammen. Es sind nur ein paar farbige Striche, schnell und bewegt aufs Bild gesetzt, aber sie gewinnen Gestalt, alle drei tragen schwarze Mützen; sie schauen den Mädchen nach, sprechen über sie und rufen ihnen ein paar Scherzworte zu. Und die Mädchen? Sie reden laut, lachen und tun so, als gingen sie die jungen Männer dort drüben nichts an. Aber ihre angestrengten Gesichter verraten das Gegenteil.</p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Max Liebermann fängt dieses Wechselspiel des Lichts, aber auch der Blicke und Gesten ein. Das Licht sickert durch die Baumkronen, erfüllt die ganze Allee, diesen weiten Raum unter dem Blätterdach, und macht die geheimen Beziehungen darin sichtbar.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/Liebermann_Laren_d2jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Detail: Max Liebermann\n(1847 – 1835), „Sonntagnachmittag\nin Laren – Kirchgang in Laren“, 1898, Öl auf\nLeinwand, 113 x 152 cm, Signiert rechts unten: M. Liebermann, Galerie Daxer\n&amp; Marschall, München, Preis auf Anfrage.&nbsp;<a href=\"https://daxermarschall.com/de/home/\" target=\"_blank\">daxermarschall.com</a></p>","copyright":"Galerie Daxer & Marschall","title":"","alt":""},"tags":[],"options":[],"info":{"height":494,"width":663,"size":187808,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1600939280/0/Liebermann_Laren_d2jpg.jpg","created":"2020-09-24T09:21:20Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Er war ein sonderbares Kind, Sohn einer der großen jüdischen Industriellenfamilien Berlins, verwandt mit den Rathenaus, Marckwalds, Levinsteins. In der Schule schweifte er oft ab, schaute aus dem Fenster über die Dächer und Baumkronen oder sah zu wie das Licht von Blatt zu Blatt glitt. Zahlen, Theorien, Gedankengebäude – das war nichts für ihn, er schien nur zu begreifen, was er mit eigenen Augen sah. Einmal, als er in der Schule über den Mond gefragt wurde, stieß er hervor: „Der Mond ist in der Leipziger Straße am größten.“ Kurz zuvor hatte er ihn dort gesehen, rund, zum Greifen nah. Was gab es sonst darüber zu sagen? Der Anblick hatte ihn so beeindruckt, dass naturwissenschaftliche Erklärungen ihn nicht mehr erreichten. „Ich gehöre zu den Augenmenschen, die die Welt auf sich einwirken lassen und von ihr das Gebot ihres Handelns empfangen“, schrieb er in seinen Erinnerungen. Sehen ist fühlen für ihn. Und begreifen. Ein Anderssein, das auch seine Umwelt bemerkt. In der Familie hält man ihn für wenig intelligent. Er wird oft gehänselt, bleibt allein, beobachtet scharf und zieht seine Schlüsse. Gegen Angriffe versteckt er sich bald hinter schlagfertigen Bemerkungen. Den Antisemitismus hört er mit feinem Ohr für Verstecktes, Verlogenes immer heraus. Sein beißender Witz wird legendär. Als er am Ende seines Lebens die Fackelmärsche der Nazis durch das Brandenburger Tor sehen muss, sagt er: „Ich kann gar nicht so viel fressen, wie ich kotzen will.“</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Fast 60 Jahre zuvor, eröffnet Liebermann seinem Vater Louis, dass er Maler werden will. „Es gibt größeres Unglück“, sagt ein Onkel zu Max‘ Vater. Das jüdische Bilderverbot, unterschwellig ist es immer da. Aber der junge Liebermann will sich ein Bildnis machen. Schon früh. Er wird Schüler von Carl Steffeck und malt realistisch, dunkle Tonmalerei, derbe Sujets. „Schmutzmalerei“, sagt der deutsche Kaiser dazu, selbst ernannter Kunstrichter und oberster Befehlshaber einer Schwadron von Malern wie Anton von Werner, die blankgewichste Stiefel, germanische Tusnelden und allerlei historische Theaterszenen hervorbringen. Von der Entwicklung in Frankreich, wo Maler wie Manet, Monet, Renoir, Sisley, Bazille oder Pissarro den Zauber des flüchtigen Lichts auf die Leinwand bringen, ist man in Deutschland weit entfernt.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/Liebermann_Laren_djpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Detail: Max Liebermann (1847 – 1835), „Sonntagnachmittag in Laren – Kirchgang in Laren“, 1898, Öl auf Leinwand, 113 x 152 cm, Signiert rechts unten: M. 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Dann verbringt er ein paar Wochen an der See, in Scheveningen, später in Zandvoort. Das Licht fasziniert ihn, die Zusammengehörigkeit zwischen Mensch und Landschaft, die Würde althergebrachter Arbeiten, die Schlichtheit und herbe Klarheit der Menschen. In dunkelbraunen, mit schwarz gemischten Farben malt er sein erstes holländisches Bild – „Die Gänserupferinnen“.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>1884 reist er zum ersten Mal in das Künstlerstädtchen Laren, östlich von Amsterdam. Es ist keine gewöhnliche Reise, sondern seine Hochzeitsreise mit der jungen Martha Marckwald. Andere fahren nach Venedig, er bringt seine Frau in das Land, an dem sein Herz hängt. Im Hotel begegnet ihnen die niederländische Malerin Wally Moers, die gerade mit dem Maler Anton Mauve zusammensitzt „... als ein sehr interessantes Paar eintrat, er ein distinguierter Jude mit pikantem Mephistokopf im Stadium fortgeschrittener Jugend, sie eine vornehme Jüdin, schön, jung, liebreizend und elegant. Alles an ihnen glänzte von Feinheit und Neuheit, Mäntel, Gepäck, bis hin zur makellosen Malerkiste aus schönem Holz.“</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Auch seine Gefühle sind neu und etwas von dieser Feinheit, liegt noch Jahre später in diesem Motiv der Mädchen in der hellen Allee von Laren. Ein Air von erster Liebe und Licht, das ihn durch die nächsten Jahre tragen wird.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/Liebermann_Larenjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Max Liebermann (1847 – 1835), „Sonntagnachmittag in Laren – Kirchgang in Laren“, 1898, Öl auf Leinwand, 113 x 152 cm, Signiert rechts unten: M. 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Jahrhunderts und der klassischen Moderne, angeboten.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Ein impressionistisches Bild. Auch Liebermann habe „durch die Nacht zum Licht“ gehen müssen, schreibt der Kunstkritiker Max Osborn nach einer „Ausstellung deutscher Naturalisten“ im Kunstsalon von Cassirer. „Altmeisterliche Finsterniß“ herrsche auf seinen Bildern aus den 70er Jahren. „Dann weichen die schweren Schatten, langsam hellt die Farbe sich auf, bis schließlich das freie Tageslicht in leuchtender Klarheit auf seine Leinwand herniederscheint.“ 1898 ist Max Liebermann am Ziel. Bei der Großen Berliner Kunstausstellung widmet man ihm eine Sonderschau mit 31 Werken, er bekommt die Große Goldene Medaille, die sich seine Eltern so für ihn gewünscht hatten. Nun leben sie nicht mehr, aber ihr Sohn wird Professor und Mitglied der Berliner Königlichen Akademie, obwohl er nur wenig später zum Präsidenten der Berliner Secession gewählt wird. Offiziell anerkannt und doch im Lager der Frondeure. Liebermann, der Fabrikarbeiter, Netzeflickerinnen, Bauern, Waisenkinder malt – “Rinnsteinkunst“ wie Wilhelm II seinen Realismus nennt, wird zur Galeonsfigur des deutschen Impressionismus. Auch wenn er die Form nicht auflöst und bei den Lokalfarben bleibt.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>„Kirchgang in Laren“ ist seine Impression dieses Sonntagnachmittags. Und so kommen sie aus der Tiefe des Bilds auf den Betrachter zu, diese holländischen Mädchen, sie reden, lachen und das Licht fällt durch die Bäume auf den Weg. Liebermann’sche Sonnenflecken. Dieses Licht, das ihre Schürzen aufleuchten lässt und das Schwarz-Weiß ihrer Kleidung so kostbar und sonntäglich macht wie auf den Bildern Édouard Manets. Ein Licht, das die Mädchen mit den drei jungen Männern verbindet, das zwischen ihnen hin- und herfliegt als wären es Blicke. Ein Licht, so zärtlich wie seine Erinnerung an Laren.</p>"}},{"type":"article","data":{"0":"articles/44824"}}]}