{"data":[{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Ein farbiger Linolschnitt von 1960 mit einer enormen Breite von fast 1,50 Metern: Kathedralenartig überspannt ein Kuppeldach aus Eisenträgern und Glas Londons Liverpool Street Station. Am unteren Bildrand ist ein Zug eingefahren, Menschen strömen heraus, doch anders als die Dampfschwaden, die durch die hohe Bahnhofshalle stieben, ist die Lok kaum auszumachen. Urbanes Gewimmel in einem Tempel der Industrialisierung.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/Bridgeman-Images-3366195-HighReswebjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Kunst","caption":"<p>Gekrächze im fremdem Federkleid: Edward Bawden illustrierte immer wieder die Fabeln des Äsop, etwa \"Daw in Borrowed Feathers\" (1970).</p>","alt":"Edward Bawden, Kunst, Panorama","copyright":"Bridgeman Images, © Estate of Edward Bawden"},"tags":["EdwardBawden"],"options":[],"info":{"height":1468,"width":2000,"size":840899,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1578567743/0/Bridgeman-Images-3366195-HighReswebjpg.jpg","created":"2020-01-09T11:02:23Z"}},{"id":"0/Bridgeman-Images-371086-HighReswebjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Kunst","caption":"<p>Menschen sind bei Edward Bawden oft nur Staffage – für die Collage „York Races“ von 1961 reichen ihm zehn Personen im Vordergrund und ein versteckter afrikanischer Prinz, um eine Massenszene beim Pferderennen anzulegen.</p>","alt":"Edward Bawden, Kunst, Panorama","copyright":"© The Fine Art Society, London UK / Bridgeman Images, © Estate of Edward Bawden"},"tags":["EdwardBawden"],"options":[],"info":{"height":1522,"width":2000,"size":1276712,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1578567782/0/Bridgeman-Images-371086-HighReswebjpg.jpg","created":"2020-01-09T11:03:02Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Oder eine Tuschzeichnung für ein Kochbuch, das im Jahr 1932 erschien: ein Erdbeerbeet in einem ummauerten Garten, im Vordergrund Forke und Schaufel, ein Korb mit Früchten, eine Schubkarre. Gegen Vögel sind die Beete durch Netze geschützt, zwei Kinder allerdings sind daruntergekrabbelt und stopfen sich die Backen voll. Ein Idyll? Oder aber eine Falle: Von hinten eilt mit grimmiger Miene eine Frau in viktorianischer Kleidung herbei.<br>Edward Bawden war ein Meister der Atmosphäre, seine Werke entführen in eine anheimelnde, nostalgische Welt, die zugleich mit einer unterschwelligen Spannung aufgeladen ist. Jederzeit könnte etwas passieren, aber nichts ganz und gar Schlimmes. Seine Bilder zu betrachten ist wie Agatha Christie lesen: Das Böse mag unter der Sonne lauern, doch in Bawdens Begleitung fühlen wir uns an die Hand genommen. Bawden, das ist <i data-stringify-type=\"italic\">England at its best</i>.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/bild3jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Kunst","caption":"<p>Für den Linoldruck „The Pagoda, Kew Garden“<i>&nbsp;</i>nahm er 1963 virtuos Anleihen beim japanischen Farbholzschnitt.</p>","alt":"Edward Bawden, Kunst, Panorama","copyright":"Bridgeman Images, © Estate of Edward Bawden"},"tags":["EdwardBawden"],"options":[],"info":{"height":1000,"width":967,"size":195097,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1578569045/0/bild3jpg.jpg","created":"2020-01-09T11:24:05Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Einen, der solche Bilder schafft, würde man gern näher kennen. Denkt man und sitzt – <i data-stringify-type=\"italic\">snap! </i>– selbst in der Falle. Der Maler und Illustrator aus Essex, der sich Designer nannte, war nämlich höchst eigenwillig. 1903 wurde er in einer Kleinstadt mit dem wunderbar surrealen Namen Braintree geboren. Die methodistischen Eltern (der Vater war Eisenkrämer) impften den Sohn mit ihrem Dünkel: Mit Kindern von niedrigerem Stand durfte er nicht spielen, die anderen zeigten kein Interesse an ihm. So blieb er am liebsten für sich und entwickelte eine Schüchternheit, die an Menschenscheu grenzte. Noch während der Ausbildung an der Cambridge School of Art und später am Londoner Royal College of Art ging er stets zu Fuß oder nahm das Rad statt den Bus. Auch den Führerschein machte er nie, und als einer seiner Assistenten sich eine Jolle und später ein Auto kaufte, herrschte er ihn an: „Was kommt als Nächstes? Ein Flugzeug?“ Überschwängliche Menschen waren ihm ein Gräuel; noch im Alter konnte es passieren, dass er auf ein freundliches „Good morning!“ mit einem schroffen „I don’t think so“ konterte. Speziell Kinder, es muss gesagt sein, konnte er nicht ausstehen. </p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":"simple"},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/Bridgeman-Images-3116668-HighReswebjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Kunst","caption":"<p>Ein klassischer Linolschnitt, „Tyger Tyger“ von 1974.</p>","alt":"Edward Bawden, Kunst, Panorama","copyright":"Bridgeman Images, © Estate of Edward Bawden  "},"tags":["EdwardBawden"],"options":[],"info":{"height":676,"width":2000,"size":375308,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1578568108/0/Bridgeman-Images-3116668-HighReswebjpg.jpg","created":"2020-01-09T11:08:28Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Bawdens Lebenshorizont blieb übersichtlich. Vom Studium und seinem Einsatz als Kriegsmaler im Zweiten Weltkrieg abgesehen, war er extrem standorttreu: 1932 ließ er sich im Flecken Great Bardfield nieder, ganze neun Meilen von seinem Geburtsort entfernt; nach dem Tod seiner Frau Charlotte 1970 zog er zwölf Meilen weiter nach Saffron Walden, wo er 1989 auch starb. Und doch ist das Werk Bawdens keineswegs eng oder betulich – davor bewahrte ihn schon seine bestens ausgestattete Referenzbibliothek, die er als seine „visuelle Bank“ ansah. Das zeichnerische Genie und seine völlige Hingabe an die angewandte Kunst machten aus ihm einen Mann, dem scheinbar alles gelang und der sich selbst in der Nachfolge des Gesamtkünstlers William Morris sah. Kein Auftrag war ihm zu abgeschmackt. Er gestaltete erfolgreiche Werbekampagnen für Shell und die Londoner U-Bahn, entwarf Tapeten und Kinoplakate, Muster für Stoffe und Wedgwood-Service, er schuf unzählige Wandbilder, illustrierte Koch- und Gartenbücher ebenso gern wie Belletristik. Einmal konstruierte er einen Gartenstuhl und merkte: „Ich habe überhaupt kein Formgefühl. Ich bin ein Mustermaler.“ Sein Metier, so beschreibt es sein Biograf Malcolm Yorke, war „der Kontrast aus realistischer Zeichnung und abstrakter Farbe“.</p>"}},{"type":"quote","data":{"format":"html","text":"<p>„Ich habe gar kein Formgefühl. Ich bin ein Mustermaler.“</p>","cite":"Edward Bawden"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Die Kunst des Eigenbrötlers Edward Bawden ist zugänglich, weit entfernt von avantgardistischer Erratik. Nur zweimal wagte er sich auf Neuland. Während des Studiums, drei Jahrzehnte vor Yves Klein, bemalte er sich mit Farbe und presste seinen Körper auf Papier. Die Rückseite gelang ganz gut, fand er – und ließ fortan die Finger von derlei Eskapaden. Und 1971 erhielt er den Auftrag für ein Wandbild in Birmingham, das er nicht malte, sondern aus 20 000 Nägeln zimmerte, ein gegenständlicher Uecker. „Mein Vater, der Eisenkrämer“, sagte er, „wäre stolz auf mich.“</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/Bridgeman-Images-3116661-HighReswebjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Kunst","caption":"<p>Auf dem Wochenmarkt „The Blue Plough, Saffron Walden“ spielt ein Traktor die Hauptrolle.</p>","alt":"Edward Bawden, Kunst, Panorama","copyright":"Bridgeman Images, © Estate of Edward Bawden  "},"tags":["EdwardBawden"],"options":[],"info":{"height":1459,"width":2000,"size":1011070,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1578568114/0/Bridgeman-Images-3116661-HighReswebjpg.jpg","created":"2020-01-09T11:08:34Z"}},{"id":"0/FM_1955_6-1-26_01webjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Kunst","caption":"<p>Für Fortnum &amp; Mason schuf Bawden in den 50ern ein Katalog-Cover, bei dem er sich einen Spaß daraus machte, alle königlichen Wappenschilde des Hoflieferanten seit Queen Anne auf Santas Schlitten zu laden, auch den von Edward VIII.</p>","alt":"Edward Bawden, Kunst, Panorama","copyright":"© Fortnum & Mason & Estate of Edward Bawden"},"tags":["EdwardBawden"],"options":[],"info":{"height":1380,"width":2000,"size":1346302,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1578568116/0/FM_1955_6-1-26_01webjpg.jpg","created":"2020-01-09T11:08:36Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Einzig der Zweite Weltkrieg katapultierte ihn aus der Spur. Und wieder auch nicht. Bawden war als Kriegsmaler in Dünkirchen, Kairo, Khartum, Addis Abeba und Bengasi und erkrankte mehrfach schwer an Malaria; das Schiff, das ihn von Südafrika in die Heimat zurückbringen sollte, wurde torpediert und sank; er wurde in Marokko interniert – und trotzdem siegte im Rückblick die professionelle Perspektive: „Es war aufregend. Es war eine wunderbare Gelegenheit und äußerst lehrreich.“ Denn im Krieg war alles Antrainierte obsolet. Die körperliche Nähe zu anderen ließ sich nicht umgehen, sinnliche Eindrücke mussten schnell zu Papier gebracht und konnten nicht im Studio nachbereitet werden. Und Bawden, für den Personen sonst meist nur Staffage waren, ließ sich erstmals auf das Porträtieren ein. Ihm kam entgegen, dass es sich oft um Menschen handelte, mit denen ein Einverständnis nur über Gesten hergestellt werden konnte, Reden sinnlos. Seine Kriegsporträts sind psychologischer, fokussierter – und doch besitzen auch sie diese unerklärliche Spannung, die exzellente Illustrationen auszeichnet.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/bild5jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Kunst","caption":"<p>„Life Guards“ war Bawdens Beitrag zu den Krönungsfeierlichkeiten von Elisabeth II,<br> raffiniert fragmentiert in sechs Helme und Mäntel, zwei Degen, drei Pferde. Farblithografien blieben ein rares Experimentierfeld des Künstlers (1980).</p>","alt":"Edward Bawden, Kunst, Panorama","copyright":"Courtesy of Stockholms Auktionsverk, © Estate of Edward Bawden"},"tags":["EdwardBawden"],"options":[],"info":{"height":1560,"width":1644,"size":625372,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1578569235/0/bild5jpg.jpg","created":"2020-01-09T11:27:15Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Zurück in Great Bardfield, fand Bawden schnell wieder ins gewohnte Gleis. Eins seiner ersten Werke nach dem Krieg war eine wunderschöne pastorale Radierfolge „Life in an English Village“, ganz ohne Menschen. Zweimal übrigens wurde der selbst erklärte Kinderfeind Vater – <i data-stringify-type=\"italic\">much to his chagrin</i>, möchte man annehmen. Joanna und Richard Bawden wuchsen weitgehend in Internaten auf, aber die räumliche Entfernung ließ doch auch Nähe wachsen. Während des Kriegs etwa malte Bawden für sie sechs kleine Büchlein voll fantastisch-absurder Abenteuer. Die Hauptfiguren waren unter anderem eine Ameise, ein Käfer und eine Flohfamilie. Unterm Chitinpanzer aus Sprödigkeit verbarg sich ein Exzentriker mit ungemein feinen Antennen.</p>"}},{"type":"article","data":{"0":"articles/43884"}}]}