{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Da saß sie in ihrem grauvioletten Brokatkleid, saß und schrieb – an einem Palast, der ihr Schreibtisch war. David Roentgen hatte ihn 1787 für Katharina II gefertigt. Zusammen mit 130 kostbaren Möbeln, Sekretären, Schränken, Kommoden, Standuhren, für ihr Schatzzimmer. Nur sie hatte den Schlüssel, mit dem man ihn öffnen konnte, diesen Palast aus spiegelndem Mahagoni und Goldbronze. Eines jener <i>bureaux à gradin</i>, ein Stufenschreibtisch, für die Roentgens Werkstatt im pfälzischen Neuwied so berühmt war. Ganze Karawanen gingen zwischen 1783 und 1789 mit den kostbaren Möbeln von Neuwied nach St. Petersburg. Noch heute werden in der Eremitage die Transportkisten wie Schätze aufbewahrt. </p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>„Wer je einen künstlichen Schreibtisch von Röntgen gesehen hat“, schreibt Goethe in „Wilhelm Meisters Wanderjahre“, „wo mit <i>einem</i> Zug viele Federn und Ressorts in Bewegung kommen, Pult und Schreibzeug, Brief- und Geldfächer sich auf einmal oder kurz nacheinander entwickeln, der wird sich eine Vorstellung machen können, wie sich jener Palast entfaltete, in welchen mich meine süße Begleiterin nunmehr hineinzog.“</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>David Roentgen hatte Maßstäbe gesetzt, hatte in der Rezession der 1760er Jahre die Werkstatt seines Vaters, des wunderbar begabten Kunsttischlers Abraham Roentgen, durch eine Lotterie gerettet. Zu viele der „raren Kunst- und Cabinettstücke“ standen - bestellt, aber nicht bezahlt - in der Werkstatt. Trotzdem: eine Lotterie, Glücksspiel! Das war ein Tabu in der gottesfürchtigen Welt des Protestanten, der der Herrnhuter Brüdergemeinde angehörte. Aber damit nicht genug. Roentgen befreite sich vom Zunftzwang, baute den kleinen Betrieb zu einer Manufaktur mit zeitweilig 80 Beschäftigten um. Rationalisierung, Gruppenarbeit, Kollaborationen mit Spezialisten wie dem Maler Januarius Zick oder dem „Mechanikus“ und Uhrmacher Peter Kinzing, mit dem er die ausgeklügelten Mechanismen seiner Möbel entwickelte, erlaubten ihm Handarbeit im großen Stil. Und noch etwas verlieh ihm Flügel: das Heraufdämmern des Klassizismus. Aufwändige Marketerien, Chinoiserien, die <i>peinture en bois</i> des Rokoko, all die tändelnden Linien und ausschweifenden Arabesken ersetzte er durch den geraden Winkel, durch die strenge, architektonische Klarheit seiner Möbel. Den atemberaubenden Exzessen der Edelsteinintarsien, der Veilchen-, Tulpen-, und Sandelhölzer setzte er das Bi-Color von Mahagoni und Goldbronze entgegen. Sie waren wiedererkennbar, seine „Röntgenmöbel“, elegant, geistvoll. Überhaupt war das „Antikische“ im Schwange unter den Fürsten Europas. Der Absolutismus hängte sich das Mäntelchen der Aufklärung um. Friedrich der Große machte Roentgen zum „Geheimen Kommerzienrat“, Louis XVI von Frankreich ernannte ihn, der seit den 1780er Jahren eine Dependance namens „Ville de Neuwied“ in Paris unterhielt zum „Ébeniste Mécanicien du Roi et de la Reine.“ </p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/web-ROENTGEN-bureau-GRADIN-1jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>David Roentgen (1743 - 1807), Bureau à gradin, Stufenschreibtisch, 1787, Mit Bronzen von François Rémond, Für Katharina II von Russland, Höhe: 130 cm, Länge: 166,5 cm, Tiefe: 90 cm, Galerie J. Kugel, Paris, Preis auf Anfrage, <a href=\"galeriekugel.com\" target=\"_blank\">galeriekugel.com</a>.</p>","copyright":"Courtesy Galerie Kugel","title":"","alt":""},"tags":[],"options":[],"info":{"height":1411,"width":2000,"size":444768,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1581612648/0/web-ROENTGEN-bureau-GRADIN-1jpg.jpg","created":"2020-02-13T16:50:48Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Seine größte Auftraggeberin aber war Katharina II. In den 1780er Jahren wurde sie schon „die Große“ genannt; man schwärmte als „Stern des Nordens“ von ihr oder verteufelte sie als „Messalina“ – je nach politischem Lager. Ihr Reich erstreckte sich von der Ostsee bis nach Samarkand, gerade hatte ihr Geliebter Fürst Grigori Potjomkin die Krim und den Zugang zum Schwarzen Meer erobert, da begann sie, ihre Erinnerungen zu schreiben. Eigenhändig. Vielleicht an diesem Schreibtisch, der aus Deutschland nach Russland gekommen war. Genau wie sie.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Ob sie angesichts seiner Schlossplatz-Architektur an eine der wohl entscheidendsten Szenen aus ihrem Leben dachte? An jenen Julitag 1762, als sie auf einem Schimmel, in der russischen Gardeuniform, mit Dreispitz und wehendem schwarzem Haar zu den Soldaten nach Peterhof ritt, um ihren Mann, Zar Peter III, vom Thron zu stürzen. „Matroschka“ – Mütterchen hatten sie ihr zugejubelt, <i>ihre</i> Garderegimenter, die unter dem Befehl ihres damaligen Liebhabers Grigori Orlow und seiner Brüder standen. Ein Staatsstreich, ja. Damit war sie zur Zarin geworden, Katharina II. Dass Peter III die Abdankungsurkunde unterschrieben hatte – darauf wollte sie sich nicht verlassen. Man brachte ihn um. Diesen läppischen, aus Dummheit grausamen Menschen, der mit Zinnsoldaten spielte, eine Ratte folterte und sie mit pompösem Zeremoniell exekutierte, der betrunken ins Brautbett fiel, abstoßend, feige und trunksüchtig seit er ein Kind war. Und Preußen-hörig. Ein Prinz von Holstein-Gottorp, der Russland an Preußen verkaufen wollte. Ihr Russland! Denn es war eine Liebesgeschichte zwischen ihr und dem Land, sie war zum orthodoxen Glauben übergetreten, hatte das Bekenntnis auf Russisch abgelegt. Nächte hindurch die Sprache gelernt, bis sie eine Rippfellentzündung bekam, vom Herumgehen auf dem kalten Steinboden. Aber mit der Sprache wuchs ihr das Land, wuchsen ihr die Menschen zu. Sie fand etwas von sich selbst in dieser Sprache. Etwas, das ihr auch bei den russischen Menschen begegnete, bei ihren Liebhabern, die das Leben nahmen, wie es kam, und die die Weite des Landes in sich trugen.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Dabei stammte sie aus einem unbedeutenden, kleinen deutschen Fürstenhaus. Sophie Auguste Friederike von Anhalt Zerbst, ihr Vater nannte sie „Fieke“, manchmal auch: „mein Engel“, die Mutter wollte hoch hinaus mit ihr. Über Berlin, wo sie Friedrich den Großen besuchte, Reval und Sankt Petersburg, kam sie nach Moskau. Was für ein gewaltiges Land, wie neu und anders als alles, was sie bisher gesehen hatte! Zarin Elisabeth hatte sie als Braut des zukünftigen Zaren, ihres Neffen Peter, ausgesucht. Ja, man brachte ihn um, diesen Zaren. Andrej Orlow, der Bruder ihres Liebhabers, erwürgte ihn. Es gab da diesen Brief, den sie in einer der geheimen Schubladen ihres Schreibtisches verwahrte.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Vielleicht in Roentgens Bureau à gradin, der nun, nach Stationen bei den legendären Pariser Kunsthändlern Hamel und Maurice Rheims, in der nicht minder renommierten Galerie J. Kugel in Paris residiert. Die sowjetische Regierung hatte ihn zwischen 1928 und 1934 mit einigen anderen Roentgen-Möbeln aus der Eremitage in St. Petersburg gegen Devisen in den Westen verkauft.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/web-ROENTGEN-bureau-GRADIN-6jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Detail: David Roentgen (1743 - 1807), Bureau à gradin, Stufenschreibtisch, 1787, Mit Bronzen von François Rémond, Für Katharina II von Russland, Höhe: 130 cm, Länge: 166,5 cm, Tiefe: 90 cm, Galerie J. 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Er gleicht dem Gartenschloss, dass sich die französische Königin Marie Antoinette in Versailles hatte bauen lassen: dem Petit Trianon. Dieses Schlösschen mit der imposanten Säulenhalle galt als „dernier cri“ fürstlichen Geschmacks. Genau solche Säulen in U-Form, kanneliert und mit ionischen Kapitellen, tragen die Platte des Schreibtischs. In Gedanken kann man unter ihnen hindurchgehen und hinaufsehen, bis zu ihren Kapitellen aus Goldbronze. Ganz klein wird man plötzlich. Und dann oben, diese weite spiegelnde Fläche! Als wäre der Tisch ein Schlossplatz und das Kabinett obenauf ein goldenes Schlösschen mit Rundbögen, Pilastern und Säulen. Ein Belvedere mit bronzenen Puttenreliefs: drei Engelchen im Strahlenkranz, eins links, eins rechts: rittlings und neckisch auf antiken Urnen. Spielende Schutzgeisterchen der Unschuld und der Künste. Stufen und Balustraden führen zu ihnen hinauf.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":"2col"},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/web-Bureau-2jpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Detail: David Roentgen (1743 - 1807), Bureau à gradin, Stufenschreibtisch, 1787, Höhe: 130 cm, Länge: 166,5 cm, Tiefe: 90 cm, Galerie J. 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Die Medaillons mit den Köpfen griechischer Götter leuchteten ihr entgegen: Diana mit dem Halbmond und Apollo, Gott der Weisheit. Rémond hat sie in seinem Kontrakt mit Roentgen in komisch-selbstherrlicher Orthographie als „Tête de Payens“ bezeichnet. „Heidenköpfe“. Das hätte Katharina II amüsiert, die mit Voltaire und Denis Diderot dem Enzyklopädisten korrespondierte. Dem einen wurde als überzeugtem Atheisten ein christliches Begräbnis verweigert, der zweite, dessen Bibliothek sie kaufte, zettelte mit seinen Gedanken die französische Revolution an. Im Namen der Menschenrechte. Ja, auch die hatte sie immer verteidigt. Auf dem Papier. Jemeljan Pugatschow, den Aufständischen, der die Bauern befreien wollte, nun gut, den ließ sie hängen. Er wollte ihren Thron. So weit gingen die Menschenrechte nicht. Immerhin - er wurde nicht gevierteilt. Und hatte sie nicht die „Große Instruktion“ ins Werk gesetzt, über 360 Schulen gebaut, dazu die größte Verwaltungsreform, die Russland je gesehen hatte? Hatte sie nicht Religionsfreiheit gewährt? Humanismus, Aufklärung, Ordnung, Struktur, Architektur, menschliches Maß – all das spiegelte sich in Roentgens Schreibtisch. Und in dem, was sie daran schrieb.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Man kann die Fassade des Schränkchens versenken, auf Knopfdruck fährt alles auf Schienen hinunter wie eine Theaterkulisse, dann springen die geheimen Schubladen unter den Treppen auf... Aber genauso geschwind lässt er sich auch wieder schließen. Dann tollen die drei Putten wieder auf den Wolken – verlorene Unschuld im Strahlenkranz? Dann klettert der Blick noch einmal hinauf, über Balustraden und Treppen, höher und höher, bis ganz nach oben. Nur die Zarin hatte den Schlüssel, nur sie kannte den Mechanismus, wusste wo der geheime Hebel angebracht war. Nur sie hatte die Macht.</p>"}},{"type":"heading","data":{"format":"html","text":"Nächste Woche in der Kunstkammer – ab 20. Februar:"}},{"type":"article","data":{"0":"articles/44087"}}]}