{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Was für eine Figur! Es ist, als wolle der König seiner inneren Bewegung durch diese extreme, moriskenhaft-tänzerische Körperspannung Herr werden, Balthasar, der schwarze König, in rotem Damast, mit modisch geschlitzten Ärmeln, weißem Überwurf, Leopardenfell und hautengen, an den Knöcheln geschlitzten ledernen Beinlingen. Er bringt dem Kind die Myrrhe, hält eine goldbestickte, schwarze Kappe und ein reich ziseliertes goldenes Gefäß in den Händen. Und doch ist die Pracht seiner Kleider und die Schönheit seines Körpers nur bloßes Beiwerk angesichts seiner inneren Bewegung. Jähes Begreifen vor der Größe des Geschehens malt sich auf seinen feinen Zügen. Das Wunderbare hat sich ereignet, der Stern hat ihn mit Kaspar und Melchior zu dem Kind geleitet. Gebannt, mit leisem Schrecken vermischt, schaut er das Wunder der Menschwerdung Gottes. Ein traumverlorenes In-sich-gekehrt-Sein, doppelt eindrucksvoll inmitten dieses bunten Treibens.</p>","format":"html"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/NEUNEUweb-detail138_70233_1_mRjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Detail: Pieter Coecke van Aelst (1502 – 1550), „Anbetung der Heiligen drei Könige“, Öl auf Holz, 112 x 75 cm, Dorotheum, Wien, Auktion: „Alte Meister“, 28. April 2020, Schätzpreis: 400.000 bis 600.000 Euro, Ergebnis: 1.137.800 Euro&nbsp;<a href=\"https://www.dorotheum.com/\" target=\"_blank\">dorotheum.com</a>.</p>","copyright":"Courtesy Dorotheum","title":"","alt":""},"tags":[],"options":[],"info":{"height":1600,"width":1587,"size":1413468,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1583415419/0/NEUNEUweb-detail138_70233_1_mRjpg.jpg","created":"2020-03-05T13:36:59Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Wer hat diese bewegte und bewegende Figur gemalt? Und die anderen beiden Könige, Kaspar, der das Gold bringt und Melchior mit dem Weihrauch? Wer hat so viel Mühe verwandt auf Goldlitzen und Stickerei, auf Stoffe, Pelze, Samtbarette und Federn? Wer hat diese Ruinenarchitektur entworfen, die nicht mehr gotisch ist, sondern schon der Renaissance zugewandt? Wer hat die jubilierenden Engel gemalt, und wer die entrückte Maria im lapislazuliblauen Mantel? Mit geschlossenen Augen sitzt sie da, klein und zart, hält das quirlige Jesuskind in den Händen, die einzige Frau unter so vielen Männern.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Die Tafel, die am 28. April bei der Auktion „Alte Meister“ des Dorotheums in Wien versteigert wird, ist die Mitteltafel eines Dreikönigsaltars und wird Pieter Coecke van Aelst zugeschrieben.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Van Aelst - von Aalst, einem Ort in Ostflandern, ist er nach Antwerpen gekommen, der junge Maler Pieter Coecke. Dort trägt er sich 1522 in die Sankt Lukas-Gilde ein. Antwerpen ist eine reiche Stadt, Gewürze und Juwelen, kostbare Tuche werden gehandelt, Kaufleute aus aller Herren Länder, aus Afrika und Arabien kommen hier zusammen. Eine kosmopolitische Stadt, sinnenfroh, katholisch und prachtliebend. Dort will der junge Pieter Coecke, Sohn des zweiten Bürgermeisters von Aelst, sein Glück versuchen. Man sieht ihn vor sich, diesen hübschen jungen Mann mit dem lockigen Haar, dem modisch gestutzten Bart (so stellt ihn Carel van Mander 1604 in seinem Maler-Buch „Het Schilderboek“ vor), wie er das geschäftige Antwerpener Leben aufsaugt, wie er sich alles einprägt, die Eigenarten und Moden der Fremden. Wie er sich zuweilen umdreht, belustigt und interessiert, nach den deutschen Landsknechten mit ihrem aberwitzigen Helmaufputz, oder nach den jüdischen Kaufleuten in gelben Gewändern und hohen schwarzen Hüten, aber besonders prägt er sich die Gesichter, jedes kleinste Detail an den Kleidern der „Musulmanen“ ein. Der Orient lockt ihn. </p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Später, er ist schon Anfang 40 und ein gemachter Mann, bricht er nach Italien, dann nach Istanbul auf. Zwar kommt er mit dem Sultan nicht wegen Tapisserien ins Geschäft, wie er es erhoffte, kehrt aber immerhin mit einem gefüllten Skizzenbuch über die Kleidersitten der Türken zurück. Seine Frau Mayken Verhulst (1518 – 1599), eine bekannte Miniaturmalerin, setzt seine türkischen Skizzen kongenial in eine Reihe von Holzstichen um und ediert sie 1553 unter dem Titel „Kostüme und Moden der Türken“. Mayken Verhulst ist Coeckes zweite Frau, eigentlich seine dritte, denn eine Zeitlang lebt er mit einer gewissen Anthonette Van der Sandt zusammen, die ihm zwei Söhne schenkt. Ein uneheliches Verhältnis. Er nimmt sich einiges heraus in dieser streng zünftischen, moralisch engen Welt. Immer lässt er seinen Leidenschaften und Talenten die Zügel schießen! Sprengt die Regeln. Wieso warten, warum nicht jetzt? Wie schnell kann das Leben vorbei sein! So mag er gedacht haben, dieser Lebenskünstler, der auch als Tapisserie-und Glasmaler, Goldschmied, Bildhauer, Übersetzer und Autor brilliert. Seiner charmant-unverfrorenen Art kann keiner widerstehen. Seine Werkstatt ist in den 1540er Jahren die berühmteste und größte in Antwerpen, in ganz Europa zirkulieren Holzstiche nach seinem berühmten Gemälde „Das letzte Abendmahl“ (Privatsammlung). Keiner der flämischen Künstler jener Zeit wird so oft kopiert wie er. Am Ende seines kurzen, farbigen Lebens bringt er es sogar zum Hofmaler Kaiser Karls des V. Er stirbt 1550 mit 48 Jahren in Brüssel, wohl an den Pocken, denn auch seine beiden jüngsten Kinder mit Mayken Verhulst fallen der Seuche zum Opfer.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Coecke und Verhulst sind die Stammeltern der Maler-Dynastie Breughel, denn ihre älteste Tochter Mayken wird Pieter Breughel den Älteren heiraten und Verhulst, die Coecke um 49 Jahre überlebt, wird ihre berühmten Enkel Pieter den Jüngeren und Jan Breughel in der Malerei unterrichten. Noch auf ihrem Grabstein gedenkt sie ihrem Mann. Sie hat ihn vermisst. Und sehr geliebt. Jeden Tag dieser 49 Jahre.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>So mag der junge Pieter Coecke auch im Jahr 1522, als er nach Antwerpen zieht, seinen Meister Jan Mertens van Dornicke, vor allem aber dessen Tochter Anna bezaubert haben, denn 1525 feiern die beiden Hochzeit. Das trifft sich gut. Als Schwiegersohn des alten Dornicke wird er früher oder später die Werkstatt erben. Anna ist das einzige Kind des Malers, der für seine Antwerpener Retabeln berühmt ist. Er liefert sie in die ganze Welt. Bis nach Spanien, Portugal, nach Böhmen oder in die Hansestadt Lübeck. Seine Sujets sind märchenhaft, detailreich und narrativ. Juwelen und kostbare Stoffe, die neuste Mode – all das breitet er vor die staunenden Betrachter. Mit der Perspektive allerdings hapert es etwas. Manchmal stürzen seine Bilderbühnen nach vorne, auch anatomisch gibt es einige Eigenheiten. Aber seit Pieter Coecke van Aelst in seine Werkstatt gekommen ist, ändert sich das. Der junge Mann interessiert sich für diese Dinge, liest Architekturtraktate aus Italien. Später wird er Vitruvs „De architectura“ und die fünf Bücher des Sebastiano Serlio zur Architektur übersetzen und – unautorisiert, aber mit Verve! - in den Niederlanden und Deutschland veröffentlichen. Immer auf dem Laufenden, kennt er auch die Holzstiche des jungen Albrecht Dürer aus Nürnberg. Die Ruinenarchitektur auf der vorliegenden Tafel ist sichtlich von Dürer inspiriert.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/web-haupt-138_70233_1_mRjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Pieter Coecke van Aelst (1502 – 1550), „Anbetung der Heiligen drei Könige“, Öl auf Holz, 112 x 75 cm, Dorotheum, Wien, Auktion: „Alte Meister“, 28. 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Die blaue Landschaft des Hintergrunds, die melodische Rythmisierung der Farbe und wie die Gruppe der schwebenden Cherubim das Kolorit der Erdengesellschaft spiegelt - auch das scheint „Coeckisch“.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Wann das Gemälde, die Mitteltafel eines Dreikönig-Altars, entstanden ist, ob noch zu Lebzeiten Dornickes oder einige Jahre danach, ist nicht mit Sicherheit zu sagen. 1527 stirbt Jan Mertens van Dornicke. Nur eineinhalb Jahre später auch Anna, wohl an der Geburt des zweiten Kindes. Coecke übernimmt mit der Werkstatt auch den szenischen Aufbau des Dreikönig-Sujets, selbst die Figuren gehören zu Dornickes Kanon. Kaspar etwa, der König mit dem kahlen Kopf und dem langen grauen Bart, der dem Christuskind das Gold bringt und seine Krone auf dem Pilgerhut trägt, ist eine Bilderfindung Dornickes. Dieses milde, alte Gesicht begegnet einem auf mehreren Retabeln seines Schwiegervaters. Ein König, barhaupt vor dem kleinen König der Welt. Coecke, sichtlich berührt von diesem Gedanken, kopiert ihn präzise.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/web-detail02_138_70233_1_mRjpg","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"caption":"<p>Pieter Coecke van Aelst (1502 – 1550), „Anbetung der Heiligen drei Könige“, Öl auf Holz, 112 x 75 cm, Dorotheum, Wien, Auktion: „Alte Meister“, 28. April 2020, Schätzpreis: 400.000 bis 600.000 Euro, Ergebnis: 1.137.800 Euro&nbsp;<a href=\"https://www.dorotheum.com/\" target=\"_blank\">dorotheum.com</a>.</p>","copyright":"Courtesy Dorotheum","title":"","alt":""},"tags":[],"options":[],"info":{"height":1451,"width":2000,"size":1461138,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1583414957/0/web-detail02_138_70233_1_mRjpg.jpg","created":"2020-03-05T13:29:17Z"}}]}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Kern der künstlerischen Ausbildung war ja noch immer die Repetition, die kunstreiche Kopie des Meisters. Und doch. Es ist eine Tafel, noch spätgotisch in der Prachtentfaltung, in all ihrer Liebe zum kostbaren Detail, und schon durchweht vom humanistischen, ordnenden Geist der Renaissance. Auch die Persönlichkeit des Künstlers regt sich darin. </p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Um 1840 spülen die Zeitläufte diese Tafel wieder ans Licht. Sie gelangt in die Sammlung Willems II von Oranien, König der Niederlande. Des Königs, der sich im Schloss von Den Haag im Zuge der romantischen Mittelalterbegeisterung in eine sagenhafte Vergangenheit träumte. Ein Aquarell von Huib van Hove (1842) zeigt Coeckes „Anbetung der Heiligen drei Könige“ in den Privaträumen Willems II; die Tafel hängt über dem Porträt einer Dame in Blau. Aber es ist der schwarze König Balthasar, der alle Blicke in seinen Bann zieht. </p>"}},{"type":"heading","data":{"format":"html","text":"Nächste Woche in der Kunstkammer – ab 12. März:"}},{"type":"article","data":{"0":"articles/44147"}}]}