{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Kunstdiebstahl zählt – neben dem Handel mit illegalen Drogen und Waffen – weltweit zu den besonders profitablen kriminellen Unterfangen. Man schätzt zudem, dass nur fünf bis zehn Prozent der gestohlenen Werke jemals wiedergefunden werden: eine Statistik, die sowohl erschreckend als auch traurig ist. Es gibt zwar keine direkten Opfer dieser Straftaten, anders als etwa bei Körperverletzungen, dafür raubt Kunstkriminalität der Menschheit ihr kulturelles Erbe.</p>","format":"html"}},{"type":"heading","data":{"format":"html","text":"Dokumentarfilm „Lot 448“: So funktioniert die Spurensuche hinter einem Kunstraub"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>In Hollywood-Filmen wird das Aufspüren wertvoller Werke meist mit heißen Verfolgungsjagden, Schießereien und einem romantischen Cliffhanger dargestellt. Die Realität ist jedoch weitaus nuancierter – wenn auch nicht weniger spannend! Das zeigt „Lot 448“, ein neuer <a href=\"https://www.youtube.com/watch?v=0hobxb7Kz48\" target=\"_blank\">Dokumentarfilm</a>. Er feierte auf dem diesjährigen Tribeca Film Festival Anfang Februar Premiere und wurde vom <a href=\"https://www.bulgari.com/en-us/stories/tribeca-film-festival-2021.html?utm_source=ArchDigest&amp;utm_medium=Banner&amp;utm_campaign=Tribeca_2021\" target=\"_blank\">Luxusschmuckhersteller Bulgari </a>gesponsert. Tatsächlich spielt das italienische Juwelierhaus, das für sein Engagement bei der Restaurierung von Kulturdenkmälern bekannt ist, eine Schlüsselrolle beim – Achtung, Spoiler! – Happy End. </p>"}},{"type":"text","data":{"text":"<p>Im Vorfeld der Premiere sprach <b>AD</b> mit der Heldin im Zentrum der Doku: Lynda Albertson, die forensische Analytikerin, die es sich zur Lebensaufgabe gemacht hat, berühmte verschwundene Kunstwerke aufzuspüren und an ihre rechtmäßigen Besitzer zurückzugeben. Albertson leitet ARCA (<a href=\"https://www.artcrimeresearch.org/ \" target=\"_blank\">Association for Research into Crimes against Art),</a> eine gemeinnützige Organisation mit Sitz in Rom. (Dan-Brown-Fans erinnern sich vielleicht, dass deren <a href=\"https://art-crime.blogspot.com/\" target=\"_blank\">Blog</a> im Bestsellerkrimi „Inferno“ eine wichtige Rolle spielt). In dem Film geht es um ein geraubtes Antefix, einen etruskischen Stirnziegel für den Dachbereich.</p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"text":"<p><b>Wie würden Sie beschreiben, was Sie tun? Und was ist der Unterschied zwischen einem forensischen Analytiker und einem Kunstdetektiv?</b></p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Lynda Albertson:</b> Ich bin eine forensische Analytikerin, die, wenn möglich, die Strafverfolgungsbehörden bei der Aufdeckung von nützlichen Details im Zusammenhang mit Verbrechen gegen Kunst und Antiquitäten unterstützt. Ein Detektiv ist ein Ermittler, der in der Regel Mitglied einer Strafverfolgungsbehörde ist und daran arbeitet, rechtlich zulässige Beweise zu finden, die ausreichen, um Schuldige zu verurteilen. Die wenigen Analystinnen und Analysten, die meine Art von Arbeit machen, haben nicht das gleiche Mandat wie die Strafverfolgungsbehörden: Wir müssen nicht an bestimmten Fällen, innerhalb einer bestimmten Gerichtsbarkeit oder innerhalb einer strukturierten Frist arbeiten. Diese Freiheit erlaubt es mir, Informationen aus einer Vielzahl von Quellen zusammenzustellen, um Bedrohungen einzuschätzen, die sich auf mehr als ein Land oder eine Gerichtsbarkeit auswirken. Sie beinhaltet oft die Entwicklung grenzüberschreitender Beziehungen, das Bilden von Netzwerken und die Zusammenarbeit mit internationalen, nationalen, staatlichen und lokalen Strafverfolgungsbehörden.</p>"}},{"type":"text","data":{"text":"<p><b>Wie sind Sie auf diesen Karrierepfad geraten?</b></p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Ich begann im Sommer 2011 mit der Association for Research Into Crimes Against Art (ARCA) zu arbeiten. Zuvor war ich bereits für Justizbehörden tätig, die für die US-Gerichte Einschätzungen zur Fluchtgefahr und anderem bei Festgenommenen in Bundesstrafsachen erstellen.</p>"}},{"type":"quote","data":{"format":"html","text":"<p>„Wenn die Täter mit den Werken entkommen konnten, dann warte ich manchmal einfach, bis die Stücke wieder auf den Markt kommen – oder die Informationen, die ich über ein gestohlenes Kunstwerk gesammelt hatte, bei einem anderen Fall helfen.“</p>","cite":"Lynda Albertson"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Wie kommen die Projekte zu Ihnen? Suchen Institutionen oder die Opfer eines Diebstahls nach Ihnen? Oder verfolgen Sie Verbrechen an sich?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Am Anfang steht immer das Horten: Ich trage Informationen über gestohlene Kunst und mutmaßlich illegale Antiquitäten zusammen und sammle so viele Informationen wie nur möglich aus einer Vielzahl von Quellen. Dann versuche ich, aus dieser riesigen Menge an Daten einen Sinn zu ziehen. Wenn ich anfange zu analysieren, beginne ich, Muster zu erkennen. Manchmal erscheinen diese Muster wie einzelne, einsame Regentropfen – aber wenn sie sich zu Pfützen zusammenfügen, weiß ich, dass ich etwas gefunden habe. Wenn sich die Pfützen in Bäche verwandeln, weiß ich, dass meine Vermutung es wert ist, mit der Polizei geteilt zu werden, die den gesetzlichen Auftrag hat, diese Fälle innerhalb der Grenzen des Gesetzes zu verfolgen.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Wie entscheiden Sie, welche Projekte Sie verfolgen?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Ich arbeite an Fällen, bei denen ich ein Muster erkennen kann. Allerdings habe ich ein Faible für Länder, in denen Artefakte aus finanziellen Gründen gestohlen wurden, wie Italien und Ägypten, oder für Artefakte, die aus Konfliktländern stammen, die durch Kriege anfällig für Plünderungen sind.</p>"}},{"type":"text","data":{"text":"<p><b>Wie sieht der typische Zeitplan eines Projekts aus, oder variiert er sehr? Und gibt es Fälle, die offen und ungelöst bleiben?</b></p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Zeit ist der ist der Knackpunkt bei meiner Arbeit. Manchmal geht es darum, ein Objekt von einer Auktion abzuziehen, bevor die Zeit abläuft. Oft weiß ich, dass etwas geraubt wurde, aber es gibt nicht genügend Beweise, um den Verkäufer zur Herausgabe zu zwingen. Oder die Verjährungsfrist ist abgelaufen, oder das Land, in dem Plünderer das Artefakt gestohlen hatten, kann nicht schnell genug mit den Rechtshilfeersuchen vorankommen, die für eine auch grenzüberschreitende Strafverfolgung notwendig sind. Wenn die Täter mit den Werken entkommen konnten, dann warte ich manchmal einfach, bis die Stücke wieder auf den Markt kommen – oder die Informationen, die ich über ein gestohlenes Kunstwerk gesammelt hatte, bei einem anderen Fall helfen. Am Ende lohnt sich jeder Einsatz, auch der erfolglose.</p>"}},{"type":"text","data":{"text":"<p><b>Können Sie die Geschichte von dem etruskischen Antefix erzählen, um das es in diesem Film geht? Wie sind Sie auf diesen Stirnziegel aufmerksam geworden?</b></p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Ich erhielt einen Hinweis von einem Informanten, der mich etwa einen Monat vor dem geplanten Verkauf anschrieb. Ich kann Ihnen natürlich nicht sagen, wer meine Quelle ist, aber diese Person erzählte mir, dass eine <a href=\"https://art-crime.blogspot.com/search/label/Bruce%20and%20Ingrid%20McAlpine?m=0\" target=\"_blank\">tanzende Anhängerin des Dionysos </a>zur Versteigerung ansteht und ich sie mir vielleicht ansehen sollte... Als ich die Namen las, die mit dieser schönen Mänade aus dem sechsten Jahrhundert vor Christus verbunden waren, wusste ich sofort, dass die Händler problematisch sein könnten. Das britische Ehepaar Bruce und Ingrid McAlpine hatte mit einem verdächtigen Händler aus Rom namens Giacomo Medici zu tun. Und ein weiteres aus Italien verschwundenes Artefakt, eine attische Hydria, also ein Wasserkrug, war zuvor über die McAlpines von Palladion Antike Kunst gekauft worden – einer Galerie wiederum, die von einem anderen, sagen wir mal: eindeutig auffälligen Händler für antike Kunst betrieben wurde. Das Antefix war auch stilistisch eindeutig etruskisch. Meine Vermutung: Es stammte aus Cerveteri oder der Gegend um Veii, einer einst wichtigen Stadt an der Südgrenze Etruriens. Ich war mir auch mehr als sicher, dass das Auktionshaus, wenn es denn einen Nachweis darüber gehabt hätte, dass das Antefix aus einer altehrwürdigen Sammlung stammte, also eine legale Provenienz hatte, diese Details in der Beschreibung des Loses aufgeführt hätte. Da es keine Sammlungsgeschichte vor 1994 gab, war ich mir sicher, dass das Ornament mit dem tanzenden Mädchen entgegen dem italienischen Gesetz aus Italien verbracht worden war.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Können Sie die Bandbreite der Emotionen beschreiben, als Sie zuerst dachten, das Artefakt sei für immer verloren – und dann erfuhren, dass Bulgari es gekauft hatte und an eine Institution zurückgeben würde, wo die Mänade von allen geschätzt werden konnte?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Die Emotionen waren zunächst ein Wechselbad. So war ich einerseits untröstlich, dass sie verkauft wurde. Und andererseits wütend, dass ich nicht mehr Zeit gehabt hatte, ihre Herkunft zu erforschen, so dass ich den <i>carabinieri </i>genug Beweise hätte liefern können, um das Stück zumindest aus dem Verkauf zu ziehen! Denn dann hätte verhandelt werden können, ob das Artefakt aus dem sechsten Jahrhundert vor Christus freiwillig zurückzugeben wird. Obwohl ich nicht denke, dass irgendein Land oder seine freundlichen und großzügigen Spender gezwungen werden sollten, ihre geraubte Kunst zurückzukaufen, bin ich Bulgari für immer dankbar, dass sie eingeschritten sind und den Wert und die Seltenheit der Figur erkannt haben.</p>"}},{"type":"text","data":{"text":"<p><b>Sie sind eine der wenigen Frauen in Ihrer Position. Warum schlagen nicht mehr Frauen diesen Karriereweg ein oder halten ihn für möglich?</b></p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Das Aufspüren von gestohlener Kunst als Analytikerin ist eine relativ neue Nische innerhalb des klassischen Berufsfeld des Kunstkaufs und -verkaufs. Warum Frauen, oder auch Männer, diesen Beruf nicht ergriffen haben, ist einfach: Die meisten forensischen Analysten, die die Schattenseiten der Kunstwelt erforschen, sind total unterbezahlt, haben andere Verpflichtungen und arbeiten ehrenamtlich. So kann man keine Familie ernähren.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Wo sind Sie aufgewachsen und wann sind Sie nach Italien gezogen?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Ich bin in Little Havana aufgewachsen, einer Gegend in Südflorida, in der die Mehrheit der Gemeinde kubanisch ist, und bin jahrelang immer wieder nach Italien gereist, bevor ich mich 2002 hier niederließ. Als ich in Miami aufwuchs, fühlte ich mich immer ein bisschen wie eine Ausländerin, hörte andere lateinischstämmige Sprachen und Akzente, lernte die Kulturen anderer Leute kennen und verlor sie. Meine Familie erzog mich auch dazu, einen tiefen Respekt für die Kunst aller indigenen Völker zu haben.</p>"}},{"type":"text","data":{"text":"<p><b>Können Sie skizzieren, welche Menschen typischerweise hinter Kunstdiebstählen stecken?</b></p>","format":"html"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Es gibt nicht <i>den</i> Typus eines Kunstkriminellen. Einige Diebe können arme Bauern sein, die nur versuchen, Essen auf den Tisch zu bringen; andere können Flüchtlinge sein, die Kunstwerke aus kriegsgebeutelten Ländern stehlen und weiterverkaufen, während sie versuchen, sich an die Diaspora zu gewöhnen. Manchmal sind Kunstkriminelle ausgebildete Experten auf ihrem Gebiet, die Anzug und Krawatte tragen und mit Museumskuratoren per Du sind. Wieder andere sind Mitglieder des organisierten Verbrechens, die gestohlene Kunst von hohem Wert als eine Art Versicherungspolice nutzen, um eine Gefängnisstrafe zu verringern, wenn sie erwischt werden.</p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p><b>Können Sie etwas über andere Fälle erzählen, an denen Sie gerade arbeiten?</b></p>"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Wenn ich das täte, dann würde sich der Markt verschieben, wie er es immer tut. Wenn eine Typologie der Kunst zu heiß wird, verlagern die Leute auf dem Markt ihren Fokus auf das nächste gefährdete Schöne. Wir haben das bei griechischer, römischer und etruskischer Kunst gesehen, bei alter Khmer-Kunst aus Kambodscha und bei den Idolen Indiens. Der millionenschwere <a href=\"https://www.nytimes.com/2008/01/19/arts/design/19bowl.html \" target=\"_blank\">Euphronios-Krater</a> von gestern (um diese Vase hatten sich das New Yorker Met und die italienische Regierung 30 Jahre gestritten, die Redaktion) ist heute sozusagen die über fünf Millionen Dollar teure, tanzende Shiva Nataraja …</p>"}},{"type":"heading","data":{"format":"html","text":"Offizieller Trailer „Lot 448“"}},{"type":"oembed","data":{"type":"youtube","url":"https://www.youtube.com/watch?v=0hobxb7Kz48","html":"<iframe width=\"200\" height=\"113\" src=\"https://www.youtube.com/embed/0hobxb7Kz48?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen></iframe>","custom":{"height":113},"label":"Youtube Post"}}]}