{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Der deutsche Science-Fiction-Thriller Dark wird seit seiner Veröffentlichung im Jahr 2018 weltweit gefeiert. Ohne Zweifel handelt es sich bei der Serie um eine der komplexesten Erzählungen, die gerade beim Streaminganbieter Netflix verfügbar sind. Die erste Staffel beginnt noch recht einfach: Ein kleiner Junge verschwindet scheinbar spurlos in einer fiktiven Stadt namens Winden, in der sich eine unheimliche Geschichte von mysteriösen Vermisstenfällen abspielt. Das ist der Anfang einer komplexen Zeitreisegeschichte, in der die Charaktere aus dem grauen Winden der 2020er Jahre zurück in die deutlich farbenfroheren 1980er Jahre, den Nachkriegsnebel der 1950er und schließlich in die Zukunft, in die postapokalyptische Höllenlandschaft reisen, in die sich Winden in den 2050er Jahren verwandeln wird. In der finalen Staffel, die am 27. Juni erschien, reicht die Erzählung bis ins Jahr 1888 zurück, ein zusätzlicher Erzählstrang führt eine alternative Zeitachse ein.</p>","format":"html"}},{"type":"heading","data":{"format":"html","text":"Die Architektur der Netflix-Serie Dark "}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Das verwirrende Storytelling von Dark wird durch die atemberaubenden Sets des in Berlin lebenden Setdesigners <a href=\"https://www.udokramer.com/\" target=\"_blank\">Udo Kramer</a> zum Leben erweckt. Für seine Arbeit an der Serie wurde ihm 2018 der Grimme-Preis verliehen. Kramers Designs sind exzellent recherchiert und bei aller Suche nach Realismus in einer Fantasiewelt verwurzelt. Durch seine Augen sieht man, wie sich die Stadt Winden im Laufe der Jahrhunderte verändert. Vom Krieg zerstörte Häuser werden durch gediegene Vorstadtbauten aus rotem Backstein ersetzt, ein Atomkraftwerk verwandelt sich in eine futuristische Anlage. Die Scheinstadt wurde so sorgfältig und bis ins winzigste Detail konzipiert, dass sie dem Zuschauer in jedem neuen Handlungsstrang Orientierung gibt und in die Geschichte mitnimmt. Udo Kramer gibt AD Einblicke in sein Universum.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/Dark__Season_3__Episode_1__1691818__00_37_05_15__2225626JPG","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Dark","caption":"<p>Viele Gebäude in der Serie sind von der nordwestdeutschen Architektur inspiriert. Roter Backstein ist ein tragendes Element.</p>","alt":"Dark, Netflix, Set-Design","copyright":"Netflix"},"tags":[],"options":[],"info":{"height":2160,"width":4320,"size":633404,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1597848107/0/Dark__Season_3__Episode_1__1691818__00_37_05_15__2225626JPG.jpg","created":"2020-08-19T14:41:47Z"}}]}},{"type":"heading","data":{"format":"html","text":"Set Design: Erschaffung einer neue Welt"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>„Die Idee war, einen Ort zu schaffen, der eher der Fantasie entsprungen ist, anstatt eine realistische deutsche Stadt nachzubilden“, sagt Udo Kramer über sein Konzept für Winden, „wir haben nicht die Stadt, sondern die Menschen in den Mittelpunkt gestellt“. Eine seiner größten Inspirationen für das Set-Design der Serie war David Lynchs Kultserie Twin Peaks aus dem Jahr 1990. Kramer faszinierte besonders, wie Lynch es schaffte, ein starkes Gefühl für seine Stadt zu erzeugen, obwohl nur sehr wenige Schauplätze dargestellt wurden. Auch in Dark sieht man keine imposanten Orte, wie einen Marktplatz oder ein Rathaus, aber es prägt sich ein starkes Identitätsgefühl aus, das sich durch die Häuser der Charaktere zieht. Es dauerte fast vier Monate, um Häuser zu finden, deren Äußeres zu dem plakativen Stil passte, den Kramer sich wünschte; diese Häuser durften weder Zäune noch Vorgärten haben, die Zuschauer möglicherweise erkennen könnten. In der nordwestdeutschen Architektur wird üblicherweise roter Backstein verbaut. Musste das Haus eines Charakters mehrere Zeitabschnitte überdauern, wählte Kramer einen eher klassischen Stil – fügte aber auch zeitgenössische Gebäude hinzu: „Wir haben uns dafür entschieden, dass die Schule klar als 70er-Jahre-Architektur erkannt werden sollte, denn viele Häuser die mit der Hauptfigur in Verbindung stehen sind älteren Datums, wir wollten aber nicht, dass es wie ein Historiendrama aussieht. Deshalb der Seventies Look“</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/Dark__Season_3__Episode_1__1691818__00_40_54_03__2454125JPG","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Dark","caption":"<p>Der Großteil der Serie wurde in Brandenburg und der Umgebung von Berlin gedreht.</p>","alt":"Dark, Netflix, Set-Design","copyright":"Netflix"},"tags":[],"options":[],"info":{"height":2160,"width":4320,"size":575351,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1597848327/0/Dark__Season_3__Episode_1__1691818__00_40_54_03__2454125JPG.jpg","created":"2020-08-19T14:45:27Z"}}]}},{"type":"heading","data":{"format":"html","text":"Die Visualisierung von Zeitsträngen in Dark "}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Kramers Liebe zum Detail wird in fast jeder Einstellung sichtbar. Unterschwellige Set-Elemente unterstreichen die verschiedenen Zeitperioden. So wird in den 1920er Jahren sowohl elektrisches als auch Kerzenlicht verwendet, ein Hinweis für das Aufkommen der Elektrizität in der Weimarer Republik. Obwohl es in den Zwanzigerjahren aus technischer Sicht bereits Autos gab, beschloss Kramer, nur Pferdekutschen zu zeigen, um den Zeitsprung von den 1950er Jahren optisch zu betonen. In seinem Design für die Fünfzigerjahre griff der Produktionsdesigner mit einer gedämpfteren Farbpalette und Relikten aus der NS-Zeit den düsteren Nachkriegszustand Deutschlands auf. In den 1980er Jahren sehen die Zuschauer farbenfrohe Mode und Gadgets aus den Vereinigten Staaten – ein Verweis darauf, wie sich die westdeutsche Jugend die Popkultur der Alliierten angeeignet hatte. Zur Visualisierung der 2020er Jahre vergleicht Kramer sein Set-Design mit dem eines Audi-Werbespots: „Kühles Licht, eine monochrom zeitgenössische Farbpalette, graue Betonbauten, kosmopolitisch, dazu ein paar kuriose Details.“</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/DarkS02_stills_190417_121JPG","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Dark","caption":"<p>Das Setdesign ist in der Serie zentral dabei, den Zuschauer über Zeitsprünge und Erzählstränge hinweg visuell zu begleiten.</p>","alt":"Dark, Netflix, Set-Design","copyright":"Netflix"},"tags":[],"options":[],"info":{"height":2048,"width":4096,"size":854193,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1597848108/0/DarkS02_stills_190417_121JPG.jpg","created":"2020-08-19T14:41:48Z"}}]}},{"type":"heading","data":{"format":"html","text":"Die postapokalyptische Zukunft"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Für das Set der 2050er Jahre wollte Udo Kramer vermeiden, sich an den typischen postapokalyptischen Videospiel-Visuals von leerern Wüsten und Einöden zu orientieren. Obwohl die Landschaft trostlos und einsam aussehen sollte, musste sie dennoch genügend Details aufweisen, um die Reise der Figur durch den Raum sinnvoll erscheinen zu lassen. „Wie würden die Menschen dort leben?“, fragte sich Kramer, „dann haben wir uns diese kleinen Details ausgedacht und sie um die Szenerie herum platziert – Objekte, die die Charaktere benutzen oder in etwas anderes umwandeln können.“ Genetisch mutierte Kreaturen, nicht zu viele, aber gerade genug, um das Konzept der nuklearen Verwüstung widerzuspiegeln, sind eine subtile visuelle Ergänzung, die das Elend dieser Dystopie unterstreicht.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/Dark__Season_3__Episode_2__1691816__00_12_15_10__735427JPG","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Dark","caption":"<p>Die 2050er Jahre sind in der Serie durch nukleare Verwüstung der Umgebung geprägt.&nbsp;</p>","alt":"Dark, Netflix, Set-Design","copyright":"Netflix"},"tags":[],"options":[],"info":{"height":2160,"width":4320,"size":690938,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1597848105/0/Dark__Season_3__Episode_2__1691816__00_12_15_10__735427JPG.jpg","created":"2020-08-19T14:41:45Z"}}]}},{"type":"heading","data":{"format":"html","text":"Das richtige Licht für die Serie Dark "}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Die Innenräume baute das Team auf leichten Stellwänden, die mit geringem Aufwand umgebaut und neu gestaltet werden konnten. Für die Beleuchtung war Kramers Bezugspunkt die Fotografie von Gregory Crewdson, insbesondere seine Serie „Cathedral of the Pines“. Crewdsons inszenierte Fotografie spielt mit Licht und Textur, um ein eindringliches Gefühl, geheimnisvolle Spannung zu erzeugen. Im Setdesign von Dark ist diese Inspiration deutlich zu erkennen. Jede Einstellung ist reich an Emotionen. Kramer befasste sich auch mit der Fotografie von Todd Hido, dessen geisterhafte Porträts von nebelverhangenen Häusern Geschichten visualisieren. „Das Licht ist immer entscheidend, und natürlich die Zusammenarbeit zwischen dem Director of Photography und den Designern“, sagt Kramer, „wir wollten die Räume dicht und klein gestalten, deshalb war es für mich wichtig, am Set funktionale Leuchten einzusetzen, die gefilmt werden können“. Tatsächlich werden viele Szenen vollständig von einzelnen Lichtquellen innerhalb der Einstellung – einer Tischlampe oder Kerze – beleuchtet, ohne Verstärkung von zusätzlichen Lichtquellen. Kramer hat auch darauf geachtet, hochwertige Strukturtapeten zu verwenden, die das Licht nicht abprallen lassen, sondern es auf interessante Weise streuen. „Es sind diese Details“, betont er, „die die visuelle Erzählung der Serie ausmachen. „Wenn man Atmosphäre haben will, muss man sie eben einbringen“, sagt der Setdesigner, „das kann man nachher nicht künstlich hinzufügen. Vieles iegt an den Strukturen, an den Oberflächen und an der Art und Weise, wie sie das Licht reflektieren“.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/DarkS02_stills_190417_131JPG","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Dark","caption":"<p>In vielen Szenen der Serie wurde bewusst nur mit den Lichtquellen gearbeitet, die im Bild zu sehen sind.</p>","alt":"Dark, Netflix, Set-Design","copyright":"Netflix"},"tags":[],"options":[],"info":{"height":2048,"width":4096,"size":556660,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1597848111/0/DarkS02_stills_190417_131JPG.jpg","created":"2020-08-19T14:41:51Z"}}]}},{"type":"article","data":{"status":true,"globals":{},"items":[{"id":"articles/44714","service":"content","type":"article","attributes":[]}]}},{"type":"heading","data":{"format":"html","text":"Dark Drehort: Die Höhle"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Im Mittelpunkt der Story von Dark steht die Höhle – das Labyrinth, das Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft verbindet. In der Geschichte ist die Zeitreise als ein Mittel zur Wiederherstellung des Gleichgewichts konzipiert. An diese Metapher anknüpfend, modellierte Kramer die Höhle nach dem Vorbild des menschlichen Ohrs. „Die Idee basiert darauf, dass sie hören kann“, erklärt Kramer, „außerdem ist sie die Inkarnation des Gleichgewichtssinns, das Zentrum dreidimensionaler Orientierung.“ Das Äußere der Höhle wurde in einem Wald am Stadtrand von Berlin geschaffen, während das Innere in unterschiedlichen Teilen auf einer Tonbühne gebaut wurde. „Wir haben mit verschiedenen Größen gearbeitet: Zuerst geht man in das Ohr, als ob man eingesaugt wird. Danach kommt der Weg zur Kammer, in der man das kleine Loch entdeckt, das zum Tunnel führt - und dann erreicht man die Tür.\"</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/dark301_2122261JPG","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Dark","caption":"<p>Die Höhle ist in der Serie der Knotenpunkt aller Zeitsträne. Setdesigner Udo Kramer hat die Kulisse einem menschlichen Ohr nachempfunden.</p>","alt":"Dark, Netflix, Set-Design","copyright":"Netflix"},"tags":["dark"],"options":[],"info":{"height":1920,"width":3840,"size":347502,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1597848103/0/dark301_2122261JPG.jpg","created":"2020-08-19T14:41:43Z"}}]}},{"type":"heading","data":{"format":"html","text":"Die Zeitmaschine"}},{"type":"text","data":{"format":"html","text":"<p>Das bei weitem ausgefeilteste Produktionsdesign der Serie ist wohl die Zeitmaschine – ein surrealer Mechanismus, der doch in der Realität verwurzelt ist und aussieht, als wäre er über Jahrzehnte hinweg zusammengeschraubt worden. Optisch basiert die Maschine auf einem Uhrwerk, Kramer ersetzte die Mechanik aber durch einen futuristischen Magnetmotor. „Ich habe im Internet Videos von Leuten gesehen, die behaupten, sie hätten einen Motor erfunden, der ohne Energie funktioniert.“ Das Video war Anstoß und zugleich das ideale Maß an Fantastik, das Kramer brauchte, um seine Zeitmaschine zu verwirklichen. „Wenn man nach einer Figur sucht, muss man bei den Objekten anfangen“, erklärt Kramer den Prozess. Seiner Meinung nach ist Atmosphäre \"etwas, das man mit Gefühl entwickelt, und nicht auf einen Raum einprasseln lässt\". Die technischen Einzelheiten von Kramers Arbeit mögen für viele Zuschauer ein Buch mit sieben Siegeln bleiben – unbewusst aber haben sie ihre Wirkung entfaltet. „Alle im Team, nicht nur der Setdesigner, sondern auch die Drehbuchautoren, die Kostümbildner und das Kamerateam, sehen das genauso, arbeiten gemeinsam am Geheimnis des Atmosphärischen“, sagt Kramer über den Input der gesamten Crew. „Wir bringen all diese Ideen in das Projekt ein, obwohl am Ende nur wir sehen können, was wirklich dahinter steckt – aber auf eine Art und Weise, die für das Publikum ein spannendes Rätsel bleiben sollte“, sagt er.</p>"}},{"type":"imageservice","data":{"globals":{"title":"","layout":""},"defaults":{"title":"","caption":"","alt":"","copyright":"","tags":""},"items":[{"id":"0/DARK_101_Unit_03663RJPG","service":"cloudinary","status":"clean","attributes":{"title":"Dark","caption":"<p>Dark ist bisher die erfolgreichste Netflix-Original-Produktion aus Deutschland und wird vor allem im Ausland gestreamt.</p>","alt":"Dark, Netflix, Set-Design","copyright":"Netflix"},"tags":[],"options":[],"info":{"height":4912,"width":7360,"size":2445334,"format":"jpg","source":"http://res.cloudinary.com/cond-nast-germany/image/upload/v1597848110/0/DARK_101_Unit_03663RJPG.jpg","created":"2020-08-19T14:41:50Z"}}]}},{"type":"article","data":{"status":true,"globals":{},"items":[]}},{"type":"text","data":{"text":"<p>Zuerst erschienen bei <a href=\"https://www.architecturaldigest.in/content/netflix-dark-german-series-ad-exclusive-behind-scenes-details-set-design/#s-cust3\" target=\"_blank\">AD Indien</a>, übersetzt von Leonie Rolinck.</p>","format":"html"}},{"type":"article","data":{"status":true,"globals":{},"items":[{"id":"articles/45654","service":"content","type":"article","attributes":[]}]}},{"type":"article","data":{"status":true,"globals":{},"items":[{"id":"articles/45823","service":"content","type":"article","attributes":[]}]}},{"type":"article","data":{"status":true,"globals":{},"items":[{"id":"articles/44714","service":"content","type":"article","attributes":[]}]}},{"type":"article","data":{"status":true,"globals":{},"items":[{"id":"articles/45721","service":"content","type":"article","attributes":[]}]}}]}