{"data":[{"type":"text","data":{"text":"<p>Manche Frauen erinnern in manchen Situationen manche M\u00e4nner an bestimmte Musikinstrumente. Carlo Mollino etwa schuf mit dem Teatro Regio 1973 ein ganzes Opernhaus, dessen Grundriss der geschwungenen Silhouette einer Frau gleicht. Auf einem Foto, das bei der Pr\u00e4sentation der Entw\u00fcrfe aufgenommen wurde, ist er mit seinem Co-Architekten Carlo Graffi zu sehen \u2013 Mollino h\u00e4lt ein Ei in der Hand. Diese Form liegt dem Saal, der 1600 Zuschauern Platz bietet, zugrunde. Auch aus der Inspirationsquelle f\u00fcr die Architektur des gesamten Geb\u00e4udes machte er kein Geheimnis: Es ist die kurvige Silhouette einer jungen Frau. Das Leitmotiv ist die Farbe Rot. Etwas kurios wirkt die nach wie vor authentische Bestuhlung der Logen: Auf den teuren Pl\u00e4tzen sitzt man kerzengrade auf zierlichen \u201eTulip Chairs\u201c von Eero Saarinen. Auch beim Materialmix im Pausenfoyer war Mollino absolut auf der H\u00f6he seiner Zeit. Klassische W\u00fcrdeformeln in wei\u00dfem Marmor setzte er nur sp\u00e4rlich dosiert entlang der Treppen ein. Dominant hingegen ist die Decke aus roh geschaltem Beton, die er zu blatt\u00e4hnlichen Prismen formte, um das g\u00fcnstigste Verh\u00e4ltnis von Materialeinsatz und Spannweite zu erzielen. Auff\u00e4llig hingegen ist der Bezug zur Vergangenheit im vermeintlich alten Arkadenanbau, hinter dem das Foyer verborgen liegt. Auch er stammt aus Mollinos Hand, erinnert auf den ersten Blick aber eher an das 19. Jahrhundert. Im Innern hat ihn Mollino ebenfalls in roten Teppichboden geh\u00fcllt, rote Knautschsofas aufgebaut und im Zentrum \u2013 nat\u00fcrlich \u2013 eine eif\u00f6rmige Marmorfl\u00e4che ausgebreitet. Ganz so, als ob er hier noch eine zweite B\u00fchne im Sinn hatte, auf der jeder Besucher beim Pausendefilee seinen eigenen Auftritt in Szene setzen konnte.<\/p>"}}]}